朱益红

《离骚》是屈原创作的自传性抒情长诗，在中国文学史上有着极为深远的影响。中唐琴家陈康士以屈原诗篇《离骚》为题创作成一部琴乐作品。现存见琴曲《离骚》的传本有36 本之多，属传谱较多且难度较大的大曲之一，也是历代所传屈原题材琴曲中最具代表性的一首，后世文人、士大夫相继传抄鼓奏，流传深广。

一、琴曲《离骚》创制背景

琴曲《离骚》的创制者有两种说法。明朱元璋第十七子宁献王朱权在他编撰于明仁宗洪熙元年（1425）的《神奇秘谱》自序中云：“《离骚》之操有二：其十八段者，屈原自作也；十一段者，后人追感而作也。”后世《浙音释字琴谱》《西麓堂琴统》《重修真传全编》《杏庄太音补遗》《琴学轫端》《太古遗音·伯牙心法》六谱沿袭“屈原自作”之说。但唐宋文献中均着重记载了陈康士在古琴艺术中的创造性贡献，他创制《离骚》一曲更为确信。陈康士，字安道，唐僖宗时人，师从东岳道士梅馥元。陈康士创制琴调百章、琴谱若干卷。《新唐书·艺文志》载“陈康士《琴谱》十三卷……《离骚谱》一卷”。《宋史·艺文志》又曰“陈康士《琴调》三卷……《楚调五章》一卷、《离骚》一卷”。北宋《崇文总目》记载：“《离骚》谱一卷，陈康士撰，依《离骚》以次声。”创制的曲调中包括《离骚》，且《离骚》独立成卷。陈康士因不满前代琴家不明调韵导致琴乐伤于流俗，每调各配有“类诗之小序”的引韵，在乐曲前增加一则短小的乐调——“调韵”。其创制的琴调中，除魏晋隋唐古调外，并为新创制的乐曲设计与之匹配的新调。凄凉调（也称楚商调），即是他为新创制琴曲《离骚》匹配的特有调式。