壁畫的特性是依附于建筑而存在的，所以，建筑墙体作为承载和表现壁画的载体，其先期的制作就显得尤为重要。敦煌石窟及丝路沿线的石窟，在此方面也都有许多的相似性。在敦煌文献中也有诸多的关于制作壁画墙底的记载，其工艺制作大多很讲究，民间艺人（包括一些学养很高的画家）在长期的壁画实践中总结出了非常耐久的壁画制作工艺。依据传统工艺进行制作，从墙面处理、绘制程序到颜料的研制都考虑到壁画的附着力和颜料的耐久性，这也为佛教的宣传提供了长久的视觉图式支持。

洞窟内容壁面分布示意图

敦煌石窟壁画泥地仗的制作工序

敦煌文献史料显示：敦煌9世纪-11世纪初瓜沙归义军时期，敦煌古代工匠大体分为官府、寺院和个体三大类。可以想见，在早期大规模石窟群及壁画形成的整体风格来看，当时就有师徒相传、子承父业以此为生的集团或家族式的寺窟营建队伍。敦煌石窟6世纪-10世纪壁画中有工匠活动的图像资料，最早在北周第296窟窟顶，有一幅《建塔和画壁图》，在上下两层的画面中，可看到工匠们正在建塔及画壁的情景，分工明确，有在塔上砌墙的，有在下面运送及传递材料的，还有手拿矩尺专门指挥全局的;在下层画面中，有修补屋檐及运送材料的匠人，在房屋的两边，分别有一手拿调色碗、一手举笔画壁的画匠，这幅生动的图面展现了古代敦煌的泥匠、木匠及画匠们从事劳作的形象和场景。从这些资料中，们可知敦煌石窟壁画的墙壁制作是分工细致而又很专业的工匠群体。

1、壁画的地仗层及制作材料

地仗是石窟壁画的载体，可以说是壁画的“基础层”，壁画的“基础层”是绘制壁画的第一个步骤。如果忽视了这个层次的制作工艺，基础层衬托使颜料层的颜色更加鲜艳及粘接更为牢固的作用都会受到影响。

地仗层所用的材料是：

岩壁层：酒泉系砾岩，主要为沙土与小石头凝结而成：

粗粉土：取自洞窟附近的粉质沙土;

细粉土：取自莫高窟前宕泉河床上或附近山

洪时在低洼处沉淀的粒度很细的粉土（敦煌俗称澄板土），一般都在0，001毫米—0，5毫米之间;麦秸草：为敦煌当地的农作物麦子的茎秆部;麻筋：为敦煌当地的农作物油麻茎秆外皮的韧性纤维。

传统地仗制作

2、壁画泥地仗的制作工序

一般是先整平已开凿好的洞窟岩面，再在岩面上制作壁画，即壁画的泥地仗。敦煌北凉北魏洞窟的壁画壁面均为两层，即粗草泥层和细草泥层。

第一步：先上一层粗草泥。用粗粉质沙土掺加短麦秸草浸泡调和制成泥，压抹在洞窟的砾石岩面上。粗草泥层的厚度一般都在50像素-125像素，这主要视洞窟的大小和岩面的砾石粒度及平整状况而定，以基本压平为准，这是做出平面的第一步。第二步：接着再抹第二层细草泥。用细质粉土掺加短麻筋调制成泥，压抹在粗草泥层之上，一般厚度为7.5像素-12.5像素。至此，制作墙壁的工序完成，可以在上面作画了。北凉北魏时期的洞窟是直接在泥地上作画的，没有后期地仗制作中的白粉层。

敦煌石窟的营建，在材料的选择上，从墙体支撑材料到绘制颜料往往是就地取材，这样的好处很多，节约费用，取用方便，但最重要的是采自当地的材料在物质属性上能适应石窟的自然环境，使画作能长期留存，与周围的关系也能很好地协调。用今天的眼光看来是环保的、生态的材料。敦煌的自然环境非常干旱，在泥中加入麦草秸或麻筋，可以增强泥的韧性和稳定性，防止表层干裂。现在敦煌当地农民，在修建房屋抹墙泥时，仍然有在泥中加入上述材料的习惯。早期的这种做墙壁的方法，一直影响到以后各时期洞窟的制作。（未完待续）（摘自“丝绸之路”公众号）（编辑/小文）