李兆忠

己巳年之夏，张仃创作了一生的巅峰之作——《昆仑颂》。

三十年来，它静静地嵌挂在香港中国银行大厦十四层经理会议厅的墙壁上，外人不易欣赏到。1993年，笔者留日归国，曾专门绕道香港，去寻访过它，经一番交涉，终于获准，在银行保安人员跟随下，乘电梯登堂入室，在画前凝神小驻片刻，虽未能尽性，心灵依然受到震撼。

放眼张仃的山水画世界，己巳版《昆仑颂》不能不说是一个奇迹，仿佛是借上帝之手，“笼天地于形内，挫万物于笔端”;它远看是海，波涛汹涌，天风猎猎，近看是山，雪山冰峰，奔腾呼啸;山峰与海浪，不露形迹地融为一体。于是，一座运动的、搏斗的、精神的昆仑山，一座令人敬畏神往、希冀不泯的神山，在观者心中定格。

面对这幅神奇的杰作，笔者深感自己语言苍白，词不达意。幸好有一篇内容翔实的《知白守黑大象无形——张仃〈昆仑颂〉创作始末》，作者灰娃，张仃之妻，诗人，此画创作全过程的知情者，目击者。

据《创作始末》叙述：此画是应香港中国银行之请，为新落成的银行大厦会议厅而作，尺寸亦由请方规定：高一米，长七米。在这样一个窄长的平面空间上，表现昆仑山的高大雄伟，对画家的能力是一个考验。为此，张仃事先查阅大量资料，看了不少中、外名家笔下的雪景，画出草图和许多小稿。而真正投入创作时，将一切抛之于九霄云外，只是跟着感觉走，在下意识状态中，笔墨神游。灰娃认为，《昆仑颂》从落笔到收笔，“是作者做了一场梦的经过，更是作者经历了一个作曲家、指挥家完成一曲交响乐、一部大合唱的过程——是一部音乐的过程”。……