◎王广振 王 洋

（山东大学历史文化学院 山东 济南 250100）

近年来，中国电影市场发展势头强劲，中国电影发展的现实主义传统已经不再仅仅局限于第六代导演，许多影片开始呈现出强烈的纪实主义风格。如《我不是药神》《红海行动》《我和我的祖国》《中国机长》，这些受到市场欢迎的影片都是基于真实事件改编而成，事件和人物原型皆来源于现实。而这些纪实影片也摆脱其单一的“纪实性”，开始与类型片的叙事方式相结合，呈现出跨类型化的特征。

跨类型化是电影类型化研究中最重要的概念之一，即类型混合和类型借用[1]。在中国跨类型化的现象中，最突出的即为“跨类型喜剧”，即借用喜剧片的词义元素和句法规则，实现某一类型片的事件推动。如电影《我不是药神》来源于真实事件，用艺术化、娱乐化的手段直面社会现实中的敏感话题，强化、突出矛盾。

对于纪实电影而言，其对于某些议题的深切关怀在一段时间内，并不会产生太大的变化，甚至原封不动。但是在形式上，这部分电影会不断引用、借鉴其他类型电影的内在形式实现自身意识的增长，并且在这个过程中逐渐衍生出自身的一种程式。纪实电影跨类型化的过程与其他典型类型电影相比，在表现静态人文关怀的同时，更多地表现为一种动态吸纳系统。一般的电影研究者认为，一种电影类型一旦建立起来，它会暂时稳定下来，而纪实电影的动态特征则在历史研究中极为突出。

一、纪实电影跨类型化发展现状

纪实电影与客观世界相对应，本身就具有强烈的现实主义内涵，其实就是脱胎于现实主义题材的电影类型。……