申霞艳

内容提要：韩少功不断拓宽小说的边界，将各种异议、杂音、抗辩夹入字里行间，我们能够从互不相容的指涉中窥探历史整一性背后的岔道、歧义与丰盛。在新作《修改过程》中，韩少功既延伸了一直以来的文体探索精神，又对形式化冲动有所节制，视点挪移到关注人物命运的不同版本，以及彼此记忆的穿帮、抵牾和互补，展示了时代的价值纷争、意义危机及多种可能性。

直至《马桥词典》出现，韩少功在形式探索方面的成就才在巨大的争议中得以敞亮。词条式写作让他找到通往生活的迷径，并探触到小说的诡计：完整的来龙去脉是对现实的纷繁、细碎、枝蔓进行抽离，以此迎合读者对意义世界的期待。《暗示》《日夜书》的跨文体写作持续地走进幽暗的窄门，如蔡翔判断：“人在其复杂的存在语境中的不断移动，必然会使叙述难以保持相对的统一性，从而无法构成一个完整的‘故事’。同时，在这种‘交往／互动’的关系中，叙事焦点也难以始终集中在‘人物’身上，因此，‘人物’极有可能被‘模糊化’，甚至‘符号化’。当然，这是在传统的小说叙事模式中的讨论。如果跳出这一模式，我们也可以认为，这种‘片断’的形式恰恰是为了对抗那种业已高度一体化、模式化的观念控制。”①从《马桥词典》《暗示》《日夜书》到《修改过程》这一系列标题中，我们也能感受到韩少功独特的用力方向，当大家惊叹刺绣光滑的表面时，他已经将刺绣翻转过来凝视背面凹凸不平的针脚。放弃线性叙述、人物的典型性以及阅读流量就是韩少功在消费时代所做的选择。……