金烨

【摘 要】杜甫诗中的妻子，普遍以老瘦贤慈、沉默牺牲的母性形象为主，担负着贫困流离的生活重担，在苦难中完成传统伦理秩序对妻子、母亲身份的价值要求，但在少数诗歌中，杜甫妻子的形象却从伦理角色中抽离出来，还原为“男性凝视”下的性对象，诗作也呈现出宫体艳情的笔调。本文将以《月夜》为对照，试图探析杜甫笔下不同的妻子形象。

【关键词】杜甫;《月夜》;妻子形象;宫体艳情

中图分类号：I206 文献标志码：A              文章編号：1007-0125（2020）10-0227-01

二十世纪八十年代，玛丽·安·佛格森在其《文学中之女性形象》一书中，将文学中的女性形象分成了三大部分：第一部分为“传统的妇女形象”，其中又分为五种类型，其一正是妻子之类型。而诗歌在唐代发展到高峰，杜甫更是中唐之前诗歌发展的集大成者。在与妻子有关的诗篇上，除李白是唐代第一个大量抒写其妻子的诗人以外，杜甫更是达到了高峰。[1]

一、“老”“瘦”妻子形象的传统

纵观杜甫一生写妻子的作品，从其创作历程看，在安史之乱前夕（天宝十四年十月），杜甫创作了《自京赴奉先县咏怀五百字》，此后，杨氏才持续、频繁地出现在丈夫的笔下，其中运用“妻”“老妻”“瘦妻”等词写到妻子的诗作达三十余首。但是在此前十多年的婚姻生活中，杜甫并没有写到过妻子。前期创作中妻子形象的缺失与成家立业的传统观念不无关系。成婚后不久，杜甫就把妻子寄放于异乡，独自一人在长安奋斗。但是在安史之乱这个历史的转折点之后，杜甫离开长安往四川地区避难，从此展开了“漂泊西南天地间”的晚年生活，只剩下一家人相依为命，家庭便成为他生活的重心，因此妻子常常出现在他的笔下。……