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浅谈歌唱的换气方法

2020-04-17赵松奇

戏剧之家 2020年10期
关键词:声乐演唱换气方法

赵松奇

【摘 要】人类从古至今从未停下对歌唱艺术探索的脚步。而且,歌唱的发声机理在人类的大量实践中被研究出来。这样一来,声乐演唱艺术领域中逐渐出现了科学技术的身影,且科学技术逐渐深入该领域。如今,全方位的知识信息介入了歌唱艺术,使相关理论与研究成果更加丰富多彩。

【关键词】声乐演唱;换气;方法

中图分类号:J6    文献标志码:A              文章编号:1007-0125(2020)10-0063-01

声乐演唱艺术有着独特的艺术表现魅力,所以在学习声乐的过程中不可纯粹进行模仿。声乐演唱艺术在创作与表现上都有独特的方式和方法,并且具有抽象性与时代性。由此,我们不难看出,只有灵活运用歌唱的技巧与方法,才能掌握歌唱艺术学习中的关键。

一、句中换气

句中换气,即在一句话的中间换气,可以分为两种不同的情况。

(一)常规换气

如江苏民歌《茉莉花》。这首歌曲是典型的江南风格,在处理上较为细腻,所以我们在演唱中不适宜大口吸气,以免破坏歌曲的整体效果。对于这首作品,在对其换气进行分析时,我们可以将其分为两个部分,前半部分按乐句划分,也就是前两句,歌词均为“好一朵美丽的茉莉花”,但是在旋律上上我们可以明显发现其不同之处,首先是第二句的音区比第一句高了,并且在第二句的结尾处有一个长音,其实这就预示着后面会发生一些变化。

在歌曲的后半部分,“我有心采一朵戴,看花的人儿要将我骂”这句要特别注意换气。这一句歌词结束正好处在小节的中间部分,按正常来说,在小节中间是不允许换气的,但是歌词发展到这里是一个句逗,需要换气,那么就需要演唱者在“戴”字后抢换一口气。如果不换气,在唱完“戴”字以后接着唱后面的一句歌词,肯定是唱不完的。

既然上述方法在演唱中不好操作,此时就会有一些演唱者想办法,他们所想出来的最好办法就是在别的地方寻找换气。比如,有的演唱者在“戴”字之前的一小节结束时换气。需要注意的是,在音乐中讲究乐句的完整性,如果演唱者在“戴”字之前的小节处换气,那么前面一句的歌词是不完整的,这样就破坏了整首歌曲的完整性。

通过对比分析我们发现,在演唱这首歌曲时,最适合换气的地方就是在“戴”字后去偷一口气。但是,如果我们在“戴”字后抢气的话,又很容易在这个字音上造成“冲击”和“吞声”。这里有必要对“吞声”与“冲击”进行简单解释。

“吞声”实际上是由于收音过快,气息停止连带着把字音吞没,使咬字含混不清,破坏了乐句的完整性。而所谓“冲击”实际上就是由于气息控制不好,收声时气息过猛过快,失去乐句的流畅感。

从这个角度来看,换气就只有放到下一拍的“花”字后了,因为“花”是切分音,成了强拍。“花”字强唱轻收后马上换一口气,不会太明显(这也是切分和附点的特点),再轻声唱“的”字和后面的旋律。对于歌唱技能还不熟的演唱者来说,这样换气会轻松一些。而有一定发声技巧的演唱者,还是应该清晰准确地在“戴”字后抢气。

(二)休止换气

在声乐演唱中,在大的连音线范围内,中间的音符出现了休止。比如歌剧《羊角花》中《吉祥鸟啊,为何还不啼鸣》结尾的一句,我们可以发现,在这句歌词中,其旋律部分有一个八分音符的休止符,这里休止符的意思就是这个地方唱空拍,没有音,即音乐暂时性停止。演唱者在演唱之前,一点要对旋律中的这些标记进行分析,首先我们看到的就是一条长长的弧线,弧线出现在这里是要求我们要唱得流畅、连贯。当演唱者唱到这句时,就可以在“啼”后的半拍休止处“偷”气,以保证后面乐句气息的饱满和声音的充實。一般“偷”气都是在乐句中间的短促休止处或附点的后面,将对乐句完整性的影响降到最低。

二、句尾换气

句尾换气也就是唱完一句换一口气,之后再唱下一句,这与我们说话的方式有些类似。与句中换气相比较,句尾换气更加容易操作一些。对于这种类型的换气方式,可以拿我们最熟悉的歌曲《凤阳花鼓》来举例说明,这是一首安徽地方民歌。

读者观察谱面上的标记可以发现,在作品中,我们已经将每一个换气口都做了相应的标记。虽然在歌词中尤其是第一句“说凤阳,道凤阳”中间有一个逗号隔开,但是要根据旋律与歌词的结合来演唱。通过分析我们知道,这个逗号是不用换气的,而在这一句结束之后需要换气。在演唱的过程中需要演唱者严格按照谱例中标记的换气记号来换气,千万不要在一句歌词刚刚唱了半句就要换气。谱例中所标记的是按照歌词所表述含义最自然的一种换气,这种换气在一般的歌曲中都很常见,也是最容易操作的一种换气方式。

所以,在演唱中,这一句就一定要一口气唱完,最开始的时候,演唱者也许做不到用一口气唱完,但是只要多练习一定可以,这对歌唱呼吸延长的控制锻炼也很有益处。能够一口气唱完才能够考虑练习这首歌曲,否则应该先练简单的歌曲。

塑造不同的人物形象,需要通过演唱者运用不同的气息、歌唱方法等来实现,拿我们在作品中经常遇到的一些情感表现来说,当演唱者要表现刚健坚定的情绪时,此时气息的运用就结实饱满、充足有力;表现缠绵委婉的柔情时,气息的运用柔软轻松、徐缓抑郁;当演唱者要表现欢快喜悦的心情时,此时气息的运用就平稳柔和、流畅自如。

参考文献:

[1]王占文.声乐训练中科学呼吸方法的运用[J].大众文艺,2017(13).

[2]杨智.浅谈声乐训练中的呼吸方法及其运用[J].四川教育学院学报,2012(08).

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