李佳黛

【摘 要】数字特效是基于数字化技术，将科技、智慧应用于影视动画制作中，以提升视觉审美艺术效果，为观众带来更为直观、多变的视觉冲击力。一部优秀的影视动画，数字特效的应用是其重要部分。如《泰坦尼克号》在沉船过程中引入数字特效，让灾难画面中的恐慌、绝望带给观众感同身受的视觉情感影响，更为该片赢得观众的认同奠定了基础。当然，数字特效作为一种技术手段，并非覆盖影视创作的主体，数字特效不能喧宾夺主，要与整个影视动画形成良性互补。

【关键词】影视动画;数字特效;方法应用

中图分类号：J904 文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2020）10-0088-02

近年来，影视动画产业方兴未艾。计算机技术的快速发展，为影视动画数字特效的应用提供了支撑，也成为继声音、色彩之后的影响影视动画创作的重要手段。从最早的《星球大战》问世以来，影视视觉特效就颇受关注。数字技术所带来的影视特效的精雕细琢、光彩夺目的效果，更为观众带来了视觉上的震撼。如由詹姆斯·卡梅隆执导的《阿凡达》，更是将数字特效作为影视创作的重要支撑，一经面世就雄踞票房榜首。潘多拉星球的美景、星罗棋布的群山、斑斓艳丽的奇异动物，尤其是3D技术的融入，更让关注如入其境，感受前所未有的视觉冲击力。可以说，在依托现代计算机、软件技术的整合下，影视动画的数字特效迎来了新的发展契机，也为观众送上了亦真亦幻的视觉效果。

一、数字特效的特性与价值

（一）数字特效的特性

数字特效是影视动漫产业的新型技术，通过数字技术在视觉表现上给观众带来非同凡响的视觉效果，尤其是在动漫领域，数字特效占据动漫制作的重要部分，可以实现多个图像画面的统一化处理，以合成独具视觉冲击力的镜头画面，来增强动漫作品的视觉表现力。梳理其特性，主要表现在：一是数字性。数字特效的显著特征是数字化技术，随着现代软件技术的革新，对多媒体视觉软件的发展，将以“二进制”为基础的数字化音视频素材进行多通道整合，融合了通信、计算机、多媒体、电视技术等，实现音频、视频、画面、文字等媒介信息的有序整合。二是非线性。影视动画中的数字特效，以超文本链接方式，实现对多种媒介信息的组合，这种组合打破了线性链接，以非线性方式为观众呈现多样、丰富的画面效果。三是交互性。数字特效在数字信息合成中，往往通过交互方式来控制信息的传播方式，便于将有效信息进行定制化输出，达到与观众间的有效互动。

（二）数字特效的应用价值

简单地说，数字特效的应用，让影视动画更好看。从影视动画画面审美来看，各类拍摄技术的不断优化，对于情节与场景的构建提出了更高要求。数字特效技术，可以利用特效手段，实现对影视动画画面背景、画面语言的多维重构与衔接，更是融入影视动画制作的各个环节。其价值体现在：一是增强画面可观赏价值。影视动画设计、制作及播出，可观赏性是满足受众的第一要务。对于常规拍摄技术而言，视觉画面很难营造出多维化震撼效果，即便是优化现场布景，变换多种拍摄制作手法，其成本与效果也难以满足需要。数字特性将虚拟与现实场景相融合，利用虚拟技术来弥补真实场景的不足，让整个画面感更强、更有意境。加之后續剪切、重组技术的应用，让影视节目更具观赏价值。如在《撒贝宁时间》电视节目制作中，对于案件现场的勘察、证据的寻找，引入数字特效来营造穿越案件现场效果，调动了观众对电视节目的探索欲，增强视觉效果。二是提升节目传播效益。影视动画节目的传播，除了观赏性外，更重要的是获得传播效益。任何一档节目，从拍摄、制作到播出，都要获得观众的认同。传统影视动画制作，以解说、单点主线为序，虽然传播信息量很大，但观众观看中无法获得深刻印象。数字特效的加入，打破了影视节目制作的一般流程，特别是借助于虚拟场景技术，在短时间内呈现更多的信息量，让观众从中获得非同寻常的视觉冲击力。可以说，数字特效让影视动画节目更具饱满性，提高了节目的收视率，获得了良好传播成效。

二、数字特效的制作方法

数字特效在影视动画中的应用，主要分为设计与制作两个领域。设计方面，主要利用计算机及相关特效软件，将影视动画中的声音、场景、动作节奏等要素进行统合，以形成动态化镜头画面，提升作品的视觉质感。在制作方面，主要包括影视制作技术，如3D数字图像技术，将图文、声音、画面与数字虚拟场景进行整合，来得到整体化视觉效果。

（一）数字特效的设计

总的来说，对于影视动画中数字特效的设计，主要分为三个阶段。第一，虚拟场景的构建。数字特效在设计时，需要结合现实场景实际，通过真实的拍摄技术，来获取基本的场景素材。利用实景拍摄的素材，辅以虚拟场景技术，使其构成“真实”的画面场景。如地震效果的数字特效，不可能结合真实的地震过程来完成拍摄，而是通过3D软件，先对不同的地震场景进行建模，利用软件来赋予地震立体画面效果。如在《圆明园》中，从圆明园现存场景来看，对原景的模拟与虚构就是利用数字特效来完成。第二，引入动画制作。我们在数字特效视觉呈现上，画面往往是动态的，这对于传统二维动画设计，主要是通过关键帧来设置完成。三维技术的运用，让影视动画动态设计更加逼真，视觉的直观性更强。如爆炸过程、水流效果等，都可以利用动画软件来设计。常用的动画软件如Maya，其拥有强大的粒子系统，可以制作不同的立体模型，来设计影视动画所需要的场景和画面。第三，合成画面。影视动画中的数字特效，往往是通过后期合成来完成。对于每一组数字特效，需要利用后期制作技术来处理，以达到特效效果。画面合成就是利用计算机软件技术，将影视画面图像信息、声音等媒介素材进行合成。在合成时，为了增强画面人物与场景的互动关系，还需要对演员进行正常拍摄，将情节、动作表演融入虚拟场景中，再将实景拍摄的背景删除，更换为虚拟技术处理好的特效背景，以完成合成处理。另外，在数字特效合成上，除了声音、图像合成外，还可以将特殊的声效融入影片中，让观众从中获得身临其境的视听效果。

（二）数字特效的制作

数字特效的制作过程相对复杂，环节多，包括影视画面的剪辑、音效处理、制作、数字特效的合成等等。为了获得优异的视听效果，对于影视动画制作者，往往需要利用多种合成方法，来提升数字特效的制作水平。第一，画面处理。数字特效的画面往往具有较强的视觉冲击力，而画面处理的最常用方法就是调色。对画面色调的调整，多应用于影视作品。如在一些影视宣传片、广告片、以及一些纪录片中，利用调色处理来优化画面视觉效果。通过调色处理，让画面人物的情感特征与拍摄场景更加吻合，能够满足在不同条件下、不同时段拍摄的画面进行有效统一，也能够结合影视动画情节需要，进行画面色调的专门处理，以获得某种特定的视觉效果。调色处理在数字特效中的应用，也是通过色调的优化，将攝影棚内真实的演员动作、表演画面与虚拟场景画面色调进行统一处理。如在电影《风云》中，主人公聂峰从佛像上掉下来。在实际拍摄中，无法实现演员从真实的高大佛像上掉下来，这就需要通过画面合成处理，将人物掉下的场景与虚拟视觉效果进行融合，既便于拍摄、又保护演员，还能获得良好视效。第二，特殊效果的创造。数字特效，顾名思义，就是要创造出特殊的视觉表现力，以打破传统拍摄手段的单一性，为观众提供更为吸睛的视觉画面。因此，利用数字特效来创造独特的视觉效果，来增强画面的表现力和感染力。如在影视动画中，对于快速度的表现，就可以通过“拖带阴影”效果，来展现速度之快。在影视动画后期制作中，对特殊效果的运用很多，内容、形式也各不相同，以增强作品的视觉效果。第三，连接镜头。对于后期制作来说，连接镜头是重要内容。从数字特效来看，镜头的连接，并非是对某些画面镜头进行简单的组合、连接，而是引入创造性组接方法，让画面与镜头之间过渡更自然、效果更突出。如在体育类电视节目中，通过对某些标识的运用，来完成回放镜头与实际赛场画面的分隔;再如，在一些天气预报画面中，对主持人与天气图示镜头的组合，可以让观众获得身临其境的视觉感。这些标识的运用，多是通过三维制作软件，将一些视觉特效进行变形、变色、光线处理，来获得耳目一新的视觉连贯性。

三、视觉特效在影视动画中的应用

在影视动画作品创作中，数字特效所呈现的亦幻亦真的视觉效果，为观众带来了强烈的视听感官冲击，也推动了影视动画产业走向新的发展历程。大致来说，数字特效的应用需要分为三段，即前期准备、中期拍摄、后期制作。

（一）前期准备阶段

一部影视动画剧本落实后，对于整个作品拍摄与特效制作，需要进行前期准备。如拍摄素材、场地、道具、场景搭建、环境选择等等，都需要反复推敲，慎重确定。从数字特效的准备来看，主要根据导演的设计意图，对人物、角色、场景等想法进行需求分析，再结合概念创作精美的彩绘图，细化分镜头制作、拍摄流程及视觉预演等内容，并结合剧本由动画师展开三维模型的构建。

（二）中期拍摄阶段

进入拍摄阶段，对特效制作而言，要从预算、时间等方面进行统筹，并结合拍摄场景，细化拍摄方法。如蓝绿幕拍摄、设置运动轨迹、摆设跟踪点、采集拍摄数据，设置镜头参数、优化道具设计等等。该阶段主要是从现场拍摄中，提前发现可能遇到的问题，为后期特效数据提供参考数据，也为更好地实现前后期衔接奠定条件。

（三）后期制作处理阶段

进入后期阶段，主要有构建模型、数字绘景、抠像处理等。后期制作流程安排很重要，要做好各部门、各业务层级间的有效沟通。如对镜头信息进行管理，提高制作效率，对转码后的数字底片进行初步校色，保持画面色调、曝光度的一致性。根据影片特效要求，制作特效元素。如对于龙卷风镜头，需要制作龙卷风，对龙卷风底面与地面部分进行拆分处理，与空中部分进行拆分处理等。

四、结语

数字特效是一个专门性术语，包含的内容很多。从影视动画制作中，利用数字特效来讲好一个故事，呈现一组画面，提升影视艺术语言的审美高度。

参考文献：

[1]杨征，毛颖.特效合成镜头的“影像真实感”探讨[J].现代电影技术，2019（03）：56-59.

[2]邓云青.数字影视特效视觉艺术的真实性与虚拟性[J].艺术教育，2019（02）：118-119.