成莉

【摘 要】本文通过分析西南少数民族音乐“飞歌”的艺术特点，以古筝三重奏《苗山春》为例，解读“飞歌”元素在古筝重奏创作中的运用，参析周成龙古筝重奏创作与西南少数民族音乐风格融合的艺术魅力。

【关键词】古筝重奏;西南少数民族音乐;周成龙;《苗山春》

中图分类号：J648.32 文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2020）10-0059-01

进入21世纪以来，更多的专业作曲家将目光投向民族器乐的创作，作为其中一个分支，古筝重奏的创作也得到了更多关注。作曲家在扎根本土文化的同时，将国际化的视野、创新的作曲技法和多元化的民族音乐元素相结合，创作出具有时代性和民族性的优秀作品。

一、作曲家和作品介绍

我国西南地区聚集着大量的少数民族，淳朴的民风、独特的地域文化，形成了丰富宝贵的音乐资源。周成龙先生作为音乐界非常活跃的多产作曲家，多次深入西南少数民族地区采风，经过其改编、加工，将西南地区特有的音乐元素与民族乐器融合在一起，创作出极具艺术魅力的作品。古筝三重奏《苗山春》、琵琶协奏曲《西双版纳的晚霞》、大型民族管弦乐作品《滇西采风》、大合奏《川西随想》等都是周先生西南少数民族音乐风格的代表作。

近年来，古筝创作作品中不乏有西南民族音乐风格，其中，周成龙先生创作的《苗山春》以独特的人工定弦，多变的节拍，兼具独奏、重奏、协奏多重版本的形式，格外引人注目。它以苗族“飞歌”为基调，将西南山区明媚清秀又充满活力的风貌淋漓尽致地展现出来。

二、苗族“飞歌”的艺术特点

飞歌（苗语称“恰央”），意为飞扬的歌声[1]。它用艺术的方法记载历史，用深厚的情感描写生活。黔东南苗族飞歌描写的内容十分广泛，涉及对家乡的热爱，对生活的赞美[2]。作为贵州黔东南一带所流传的一种古老的抒咏性山歌，飞歌风格高亢嘹亮，潇洒豪迈，节奏自由缓慢，音域宽广，旋律变化丰富、跌宕起伏。飞歌具有形式多样性、演唱即兴性、旋律带有装饰性的特点。在飞歌的音阶调式中，宫音与三音构成的小三度音程，形成了旋律进行中明亮转暗淡的鲜明色彩对比，也是苗族飞歌的魅力所在。

三、飛歌在乐曲中的运用分析

（一）定弦

乐曲采用了人工定弦，作曲家在D调五声调式的基础上，将E升高半音，与宫音D形成了飞歌的特性音程。此音作用有二，一是宫音上方大三度和增二度（小三度）共存在同一乐段中，即首调概念中的mi 音与降mi的交替出现，明暗之间的相互转换，呈现出苗族飞歌的旋律特色。二是方便转调。在小快板74至75小节处，乐曲由D大调转为F大调，特色音升E（等于F）作为宫音，成为这个乐段的主音。在没有移动琴码、无需通过左手按弦的情况下进行巧妙转调，也是《苗山春》的定弦设计的亮点之一。

（二）滑音

“飞歌”唱腔善滑音[3]。作曲家在乐曲创作中，加入大量滑音，作为音与音之间的过渡。滑音的使用，将器乐化写作加上声腔化特点，使旋律更加柔和、婉转。同时，也给予演奏者二度创作的空间，通过滑动的速度来进行音乐塑造。在此曲中，滑音有两种功能。一是润饰功能，常见在慢板和小快板中，在正常时值下，将音滑动到指定音高，彰显韵的美感。二是即兴功能，在乐曲的引子和尾声常出现自由的长时值滑音。在一个主音中，反复不断进行上下滑动，体现了飞歌中即兴的装饰性特点，演奏者可根据乐谱的提示，通过气息，进行二度创作，表现出宽广自由的画面。

（三）节奏

乐曲小快板中出现了两种代表性的节奏节拍。一是混合节拍。较单拍子和复拍子而言，混合拍子具有非方整性和非均衡性特点，强弱分布多样。在小快板中，大量出现5/4拍，它的强弱分布是3+2，前3拍以八分音符构成，具有活力感，后2拍由切分节奏构成，音乐具有强烈的推动力和感染力。二是变拍子。在小快板中，多次出现5/4拍、2/4拍、3/4拍的频繁转换，变拍子会形成不同的强弱律动变化，在听觉上呈现参差不齐、非均衡的错落感，使整个小快板具有灵动性和跳跃性。

（四）织体

在这首作品的声部织体写作中，体现出飞歌的多样化特点。作曲家通过每个声部的高低分配，丰富了音响的层次性和立体性。通过点（弹奏）与线（摇指）的交融，形成纵横相交，展现出苗族飞歌的线性旋律美感和节奏的灵动性。从第128小节起，筝Ⅰ、筝Ⅱ声部运用对比性复调的发展手法，对主题旋律形成和声化进行。筝Ⅲ运用衬腔式复调，对主旋律起到呼应的音响效果。三个声部在摇指形成一个多维化连绵性的旋律效果，对应了飞歌中对唱和重唱的形式。

四、结语

在《苗山春》这部作品中，作曲家周成龙先生以苗族飞歌为音乐素材，通过古筝技法和重奏写作技巧，展现出西南少数民族地区的风土人情，从中可以看出作曲家对少数民族音乐素材的提炼和创作功底，彰显出作曲家对于民族音乐的思考和探索。

参考文献：

[1]周妙宸.论苗族飞歌音乐审美与演唱特色—以苗族新歌《苗岭好地方》为例[D].上海音乐学院，2014.

[2]吴彬.黔东南苗族飞歌的音乐审美[J].黄河之声，2015.

[3]王予希.王丹红两首古筝重奏作品创作技法研究[D].河北师范大学，2017.

基金项目：该论文获得扬州大学人文社科研究基金项目资助（周成龙古筝重奏作品研究，项目编号：xjj2018-35）。