【摘 要】乐音的带腔性是中国传统音乐的一大特点。洛阳海神乐的工尺曲谱中没有润腔方面的提示，不便于音乐风格的把握。笔者跟随老艺人张根有学习了十三首海神工尺曲的演唱，对其润腔习惯进行分析和总结，发现了其“加花润腔”“‘哎哎润腔”“滑音润腔”“波音润腔”“混合润腔”等润腔方式的规律，并分析了其演唱中唱腔与谱字不同之处的原因。

【关键词】海神乐;海神工尺曲;润腔

中图分类号：J6 文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2020）10-0033-03

海神乐是流传于洛阳及周边地区的传统器乐乐种，原为工尺谱记谱，现存近百首工尺曲谱。老艺人张根有①存有一册手抄《海神工尺曲》②（内含13首“海神工尺曲”），这些乐曲可以演唱，也可以由笛、管等乐器演奏。张根有是目前所知唯一的一位幼年学习过海神乐且还能原汁原味演唱海神乐曲的老艺人。因此，分析张根有演唱时的润腔特点，对于研究海神乐音乐风格至关重要，是其活态传承必做之事。

一、“海神工尺曲”润腔特点

音乐学家董维松将润腔定义为：“民族音乐（包括传统音乐）表演艺术家们，在他们演唱或者演奏具有中国民族风格和特色的乐曲（唱腔）时，对它进行各种可能的润色和装饰，使之成为具有立体感强、色彩丰富、风格独特、韵味浓郁的完美的艺术作品。”[1]他将润腔方式分为“音高式润腔”“阻音”“节奏性润腔”“力度性润腔”“音色性润腔”和“其他润腔”等六种类型。

在学唱和聆听的过程中，笔者感受到13首“海神工尺曲”的音乐风格是统一的。……