【摘 要】“对子戏”顾名思义，是指两个角色之间发生的戏。“对子戏”一词本出自戏曲名词，在本文中将此概念引入戏剧之中。

在戏剧创作中，两个人物是最基本的人物关系。但因为人物被压缩到了最少，所以场上的人物关系局限性较大，事件的组织较为困难，人物行动性较弱，所以导致很多“对子戏”显得相对单薄，缺乏戏剧张力。本文将以日本剧作家郑义信的《杏仁豆腐心》和阿尔布卓夫的《老式喜剧》为例，简析戏剧中对子戏的创作技巧。

【关键词】“对子戏”;人物关系;前史

中图分类号：J804 文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2020）10-0023-01

一、人物的设置

在“对子戏”中只有两个人物存在，两个人要在场上产生联结和矛盾。而性格的差异、人物对事情的不同看法，都会导致两人冲突的产生，可以说在“对子戏”中，本质上事件已经被削弱了，观众看到的不是一个故事，而是人物本身。

《老式喜剧》中，一个满嘴谎言、外向夸张的老太太（莉吉娅·瓦西里耶夫娜）和一个倔强的知识分子医生（罗吉昂·尼古拉耶維奇），从第一场开始，两人迥异的性格就给这个戏带来喜剧的元素，让两个老人的爱情故事变得趣味盎然。

人物性格差异的设定不会无端产生，这便带出了人物设置中另外一个关键点——对于人物前史的设置。人物是生活着的人，剧本展示的只是他们生活的一个片段而已，人物之前的经历会影响大幕拉开之后他们的行为方式。每个人内心深处都有一处无法触碰的伤痕，人与人之间的接触恰恰是从隐藏伤痕到坦露伤痕的过程。《老式喜剧》中医生和老太太都经历了战乱，在战乱中失掉了深爱的人。两人性格的差异是因为应对悲伤方式的不同，医生一直在哀悼，老太太一直在逃避，但最终两人剥离掉伪装，变成了两个悲伤的老人，从彼此那里得到了难得的温暖。

在“对子戏”人物的设置中，要找到两人外在性格的差异点，就要挖掘人物内心最深处难言的隐秘，这才是两人之间关系产生变化的本质所在。

二、人物关系的互换

在对子戏中，两个人物之间会有多种人物关系的转化。例如在《老式喜剧》中，医生和老太太之间从医患关系到男女关系到朋友关系，最后变成彼此心中的恋人。创作者如果能够把握两个人物关系的转换，抓住两人不同阶段的不同状态，在创作过程中就会有的放矢。

在《杏仁豆腐心》中，两个人物的关系是确定的——分手的恋人。两人没有其余人物关系的挖掘，在这样的情况下，两人状态的互换就变得尤其重要。一开始要分手的是小夜子，她是强势的一方，责怪幸达不找工作，吃软饭，甚至指责他不再和自己做爱。她是占理的一方，咄咄逼人不留情面，观众自然而然将这场感情的结束归咎于幸达身上。但从幸达的一句“一直以来，都是你在拒绝我”，这种强势弱势的关系开始转变，因为他们失去了一个孩子。小夜子清楚这才是两人症结所在，才会找借口将这一切推在幸达身上。结尾的时候，小夜子问道“我们两个……真的没有办法重新再来吗？”，幸达沉默不语，让两人的关系彻底转换，强势的一方变成弱势，弱势的一方变得坚决。

戏剧的本质就是人物关系的变化，而在“对子戏”中，人物关系可延展性不大，所以需要创作者在相对固定的关系中，一层层将人物关系剖析。

三、前史的引入

前史在戏剧中有一个约定俗成的概念：“前史”即每出戏开始之前，曾经发生过对主人公产生了重大影响的一系列事件。因为戏剧的时间有限，并不能展示人物的一生，所以过去的很多事件观众是不知道的。

但前史对于人物是十分重要的，人物的悲喜都与他们的前史息息相关，如前文所说，内心最深处难言的隐秘才是两人之间关系产生变化的本质所在。在“对子戏”中，如何将前史以合适的方式引入当下就变得尤为重要。这不是单纯为了讲述，而是让观众清晰两人的关系何以在如此短暂的时间中产生巨大的变化，使很多看似不合理的情节变得有迹可循。

对子戏中分为两种，一种是人物彼此并不相识，大幕拉开时是两个人关系的起点，那么在前史中，他们没有人物关系的存在。但是在设计两个人物时，要让他们有产生矛盾的生活习惯，更要找到两者的相通之处，才能在大幕拉开之后迅速推进两人的人物关系，让他们彼此厌烦或者相互理解。

另外一种是人物在开场之前已经有了人物关系，共同经历过事件，大幕拉开时就是两人关系的转折点。在《杏仁豆腐心》中，这个转折点就是两人分手搬家的那一夜。以此为起点，两人之间的前史被一层层揭开，从小夜子母亲走失来展示这个女人的内心困境，到指责幸达“吃软饭”，花小夜子的钱，不肯好好找工作来揭示两个人之间的矛盾。但剧作家并没有就此停住，又将一层前史揭露，这两人已经失去了亲密关系，不管幸达怎么解释“做爱和爱情是两回事”，也无法改变两人的情感已经难以修复的真相。

没有亲密关系只是表象，“做爱只是你的借口，不是不做爱，而是没有办法做爱了！……我们两个人自从小孩子死后，就没有办法做爱了！”幸达最后的反击，两人最隐秘、最伤痛的前史被揭露出来，这就是两个亲密的人最终无法走在一起的根本原因。悲伤太重了，亲吻、拥抱、做爱都是对悲伤的亵渎，他们想拥抱，却谁也不敢伸出手，就在这一天天看似“相互体谅”中，关系走到了无法逆转的地步。

前史不是一股脑说给观众听，而是一层层展开，使得“对子戏”具有层次，让观众也能更好地理解人物。

作者简介：李晓萌，中央戏剧学院博士。