【摘要】戏剧作为独特的文学体裁与艺术表现形式，在世界文学殿堂中熠熠生辉，而戏剧的情感表达、情节的推动和矛盾的激发等都离不开戏剧动作。戏剧动作在戏剧文学展示，情感表达方面功不可没。《雷雨》作为曹禺先生的经典代表作，在戏剧舞台上占有重要地位，特别是紧凑的故事安排和不断激化的矛盾冲突，让戏剧高潮迭起，引人喝彩，而戏剧动作也熔铸在字里行间。本文以《雷雨》为例，探讨戏剧动作的魅力，从戏剧外部性体动作、言语动作和静止动作三方面分析《雷雨》的戏剧动作性及其意义，使大家对戏剧的解读与思考更为深入、彻底。

【关键词】戏剧动作；魅力分析《雷雨》

【中图分类号】J824 【文献标识码】A

戏剧作为文学体裁的一种，来源于生活并高于生活，而赋予其艺术生活魅力的首屈一指是动作设计[1]。著名哲学家黑格尔先生有一句至理名言：“动作可以把人的思想、性格和目的清楚、直接地表达出来，而这恰恰是人情感表达最深刻的部分。”这句话简明扼要地指出动作在情感表达和艺术创作中的重要性。戏剧作为各种艺术元素相融合的表演，其自然需要戏剧动作的支撑。精心的戏剧动作设计往往让相对静态的戏剧表达“一动而百态生”。

一、戏剧动作的解读与分类

（一）戏剧动作的解读

戏剧动作分类较为多元，作为基本的艺术表现手段，其可以是戏剧模仿的对象，也可以是戏剧模仿的方式。基于动机学角度，戏剧动作可以通俗地理解为“做什么，为什么做及怎么做”的问题。以哭为例，谁哭，为什么哭，怎么哭的，既涉及到心理动机也涉及到动作方式。戏剧表达相对直观，这就要求戏剧表演者必须在规定情境下借助动作将戏剧行动中的冲突表达出来，与其他表演者产生情感反应，进而推动戏剧情节的铺展，才能让观众获得深刻的认知体验。戏剧动作是熔铸了表演者与创作者情感与意志的，借助戏剧动作又实现了前两者到读者观众的传递。这就是戏剧动作的独特魅力。

（二）戏剧动作的分类

戏剧动作分类多元，与戏剧创作一样，其来源于生活并高于生活，这要求我们在解读分析戏剧作品时，有必要将戏剧动作与生活中的动作区分开来。就戏剧艺术来说，其戏剧动作往往被归结为几个大方面：其一是纯粹的外部形体动作，借助舞台表演表达较为直观与具体；其二是言语化的动作，这部分动作需要表演者的精心演绎；其三是推动剧情发展的的动作，这部分戏剧动作往往起承上启下的贯穿连接作用；其四是内心动作，这需要表演者借助表情去传达；其五是静止动作[2]。这部分往往被忽略，但也是戏剧表达中的重要构成因素。

二、《雷雨》戏剧中的戏剧动作分类与解读

（一）《雷雨》戏剧中的外部形体动作

戏剧的演绎对演员有较高的要求，而演员舞台上的动作又不完全等同于戏剧动作。我们可以根据外部形体动作的作用做好其动作的分析。首先，可以阐释人物的内心。动作是心灵与情感的演绎，外部形体动作可以直接地表达人物内心动机[3]。如《雷雨》中针对四凤的独白演绎就借助一系列的外部形体动作完成。“四凤叹气倒在床上，拿着蒲扇用力扇，开窗户，不停地擦汗等”，这一系列的外部形体动作将四凤那种烦闷的内心情绪表达出来。她期待着周萍的约会，但又紧张不安。她纠结，一方面母亲让她离开周家，另一方面不舍周萍。而父亲还想借助自己与周萍的关系获益，这一系列的担忧与矛盾让她心烦意乱，从而表现为上述提到的各种动作；其次，可以推动情节的发展。外部形体动作也可以推动情节的发展，在某种程度上与情节推动动作有异曲同工之妙，并且相辅相成。如繁漪看到周萍与四凤的亲昵对应的把窗户关上，本身就是一个推动情节发展的关键动作，这无疑暴露了繁漪与周萍的特殊关系，也将繁漪的愤恨情绪表达出来，使戏剧矛盾的刻画更尖锐，使周萍四凤关系的暴露水到渠成，更推动后面的四凤家中逃离到周公馆等情节的发展。戏剧高潮由此迭起；最后，可以优化观剧体验。借助外部形体动作的演绎让观众的观赏体验更佳。不再是程式化的演绎，也缓解了观众的审美疲劳。同样以四凤心烦意乱那段为例，除了前面提到的外部形体动作，也有扇扇子、喝闷酒等生活化的动作，配合叹气、踱步等，让戏剧的演绎更为生活化与真实。在雷雨中鲁侍萍与周朴园的旧事重谈涉及到大段的对话，相对枯燥，而作者设计了鲁侍萍不停摆弄手中白布起到调剂作用。

（二）《雷雨》戏剧中的言语动作

就《雷雨》来说，除了外部形体动作，作者也很擅长使用言语动作。言语动作有两种主要作用：一是表现人物的外形动作；二是表现人物的心理活动，借助言语动作将复杂的人物心理表达出来，让读者让观众越揣摩越有意思[4]。具体来说《雷雨》中的言语动作集中于对话、独白和旁白。主要是前两者。一方面其很好地激化矛盾，推动冲突。戏剧演员在表演中不是单独的个体，他们需要相互影响与带动，因此其戏剧人物的演绎除了要表达思想外，更要推动冲突、影响他人。《雷雨》第四幕主要是发生在繁漪、周萍及鲁贵之间。特别是鲁贵与繁漪间，鲁贵暗示繁漪他已经知道繁漪与周萍的丑闻，想借机谋得利益，而繁漪也从故作镇定到假装同意，戏剧情节的发展与冲突的推动都是在彼此一来一回的对话中完成的，这些语言动作让矛盾不断凸显；另一方面言语动作中的独白可以辅助表情的展现。不同于一来一回的对话，独白在表情展露方面作用突出，可以借助人物关系和冲突提升戏剧的戏剧性，独白是单向的情感倾诉，其在情感深度表达及丰富演绎方面优势明显。以《雷雨》的第三幕为例，周冲向四凤表达了自己的爱慕之意，更借助周冲的独白将他心中对两人美好未来的夙愿刻画出来，借助大海、帆船、鹰、白云等美好的意向，勾勒了希望的蓝图，更将早恋青年喜悦的心情表达得淋漓尽致。

（三）《雷雨》戏剧中的静止动作

在《雷雨》这部戏剧中也涉及到大量的静止动作，静止动作使人物的姿态、表情在静止中给观众留下了无尽的想象空间，在人物刻画与性格情感表达中发挥重要作用[5]。例如《雷雨》中的繁漪这一人物的刻画就运用了大量的静止动作，繁漪心思较为复杂，在她身上我们能感受到强烈的压抑感，極强的自尊心使她极力掩饰自己与周萍的关系，而就她个人来说，又渴望与周萍在一起。这种矛盾纠结、不安烦躁、恐惧期盼等都借助自身的思考，借组戏剧静止语言来表达展现。静止动作一方面使得静止中的矛盾更为明显。戏剧要想成功，除了戏剧冲突和矛盾迭起外更需要在人物塑造上下功夫。人物自身也是有思想矛盾的，而静止动作则增加了《雷雨》各个人物蓄势爆发的压抑感。繁漪让四凤给倒药，先是让四凤把药倒掉，当四凤再次确认时，她说：“嗯，倒了”，后来却顿住了，因为她想到不知道如何向周朴园交代，改为“要不，你先把它放在那儿”。而紧接着又说：“不，你还是倒了它”。这一举动无不闪耀着静止动作的光辉，将她想要冲破封建家庭的桎梏，而又充满无奈的内心矛盾表达揭露出来；另一方面静止动作使得犹豫与冲突更为明显。一般来说，静止时间越长，代表人物越犹豫。《雷雨》中写周冲向自己的母亲繁漪描述自己的爱情蓝图时，繁漪的反应是相对简单的：“哦，（眼睛开始暗下来），冲儿，你说的是不是四凤”。其实繁漪自己也能猜到周冲喜欢的是四凤，但是她不愿意相信，静止动作放在这儿就是为了凸显繁漪的疑虑。从三角恋到四角恋，这种情感的纠缠对于自己的考验将更难。静止的动作中也不乏冲突。《雷雨》中周萍有一句台词：“如果你以为你不是父亲的妻子，我自己还承认我是父亲的儿子”。这句话对于繁漪其实是当头一棒的。自己只能回应：“哦，你是你父亲的儿子”。此时她内心想到的是，原本以为自己付出一切，可以托付终身的人其实还是想抛弃自己，曾经背叛自己父亲的人最后还是承认着父子关系，这样的回答让繁漪感到深深的绝望，繁漪在说出哦，你是你父亲的儿子时，其实是停顿的，这些都是她所没有预料到的，看似短暂的静止其实将繁漪在现实冲击下的那种惊愕表达得淋漓尽致。

三、结束语

戏剧动作虽然分类多样，但是其作用也好定义。一部戏剧往往是多种戏剧动作融合的，而这些戏剧动作也只有保持内外动作的统一性才能实现戏剧艺术魅力的展现。戏剧从诞生到现在已经有两千多年的历史，戏剧文化也实现了不同种族、不同地域、不同时代的变革、冲击与融合，爆发出更强的生命力，也被更多的观众所熟悉、所喜爱。戏剧动作在戏剧冲突带动、戏剧人物内心情感表达等方面发挥着重要作用，让戏剧更富戏剧性与生活化气息，更能深入观众内心，引发观众的情感共鸣。正如吴戈先生所著的《戏剧本质新论》中所说：“戏剧性是戏剧动作的根基，戏剧动作是戏剧性的表象，而戏剧性是戏剧动作的起源”。我们必须重视戏剧动作的研究，才能做好戏剧文本的深入解读。

参考文献：

[1]张发勇.论戏剧话语动作性的翻译———以《推销员之死》的两个译本为例[J].无锡商业职业技术学院学报，2008（2）：103-105，111.

[2]陈以芳.漫谈《雷雨》对话的语言魅力[J].鄂西大学学报，1987（1）：52-54.

[3]朱湘宁.浅谈戏剧艺术动作的分类与重要性[J].文艺生活·文海艺苑，2014（9）：378.

[4]黄慧敏，吴成晨.浅谈话剧《早餐之前》中罗兰太太的角色塑造[J].大众文艺，2018（15）：119-120.

[5]沈爱爱.小议戏剧动作的三性[J].新余高专学报，2004（12）：61.

作者简介：史欣冉（1999-），女，汉族，泰安肥城，本科，山东艺术学院戏剧学院，研究方向：戏剧学内容。