廖伟棠

一直相信，好的艺术能让人对现实的困境稍稍超越，然后回望困境而释然。在瘟疫之中，自然寻找一些和瘟疫相关的电影观看，于是重看了二十五年前的一部法语片经典《屋顶上的轻骑兵》，它的故事背景正是19世纪法意边境的一场瘟疫，它讲述两个高贵的人怎样穿越瘟疫、学习爱。然而因为这次身处前所未有的全球大灾变之中，经典也显得无力，反而一再地让我出神想及现实的狰狞。

“恐惧比瘟疫更要命吗？”这个问题在电影与现实里有不同的答案。《屋顶上的轻骑兵》的男女主角都是勇敢淡定的乐天派，穿梭游移在各疫区、隔离房，还带领被隔离的疫区人民火烧隔离的修道院，四散逃逸——这非常欧洲浪漫主义，估计也是一个月前示威的意大利北部人民的心中想法（巧合的是《屋顶上的轻骑兵》的男主安吉罗就是米兰人）。然而一个多月后，意大利的惨况似乎证实了封城不是哲学家阿甘本所说的“例外状态”，漠视新型病毒的杀伤力才真正造成欧洲的沦陷——病毒加上政治操作下的全球化现状中，罕有例外可言。

在人本主义国度意大利和法国，不可能真正实行“优先原则”：把有限资源留给更可能有救的病患，因此意大利今天的医护崩溃，是无比悲壮的、坚守人道的后果。不智，但高尚。

不过最新消息是，法国和意大利已经不得不放弃救治有综合征的老年病患了。这意味着变相接受了自然淘汰法，如此残酷的抉择其实自古就有，没想到科学昌明的今天一个发达国家依然得屈服，那才真正叫人绝望。……