A bird-view method refers to the new layout in Chinese landscape painting， which presents the landscapes seen from a view on a mountain. It is an innovative layout created and studied by Mr. Ai Guo in the beginning of the 21st century. This method has its unique features in that time. In the new century， spacecraft， planes and UAV for civilian use became common objects in daily life， and the painters would therefore be able to experience the landscapes from a brand new point of view： from the above. The bird-view landscape paintings do not depict the landscapes like aerial photos， but integrate the traditional landscape painting skills and cultural heritages. It fills in the blank spot in the perspective composition aesthetics of Chinese paintings， and leads to a new path of creation.

“自山上而觀山下，谓之俯远”。

“俯远法”是中国山水画“六法”经营位置中一种新的经营图式。是以北宋郭思、郭熙《林泉高致》中“三远法”的经营图式法则加以继承和补充，并试图使山水画的空间角度图式，在科技时代的特征下得以创建和发展。这种图式的形成有着时代特点，在山水画构图史美学中，有着流源和观照点，并与农耕时代、工业时代、科技时代进程和山水画的风格演变密不可分。

“俯远法”是我根据几十年的中国山水画创作经验和理论研究，在21世纪初提出并运用于实践，其中有多篇论文注释。

北宋沈括《梦溪笔谈·书画》提出的绘画美学思想，“大都山水之法，盖以大观小”的 “全景式”山水画图式是对前人的概括总结，在北宋也是主流绘画经营图式。同时代的郭熙《林泉高致》提出了“三远法”，“自山下而仰山巅，谓之高远；自山前而窥山后，谓之深远；自近山而望远山，谓之平远”。北宋时期的经典山水画经营图式所体现出的艺术感受多是高强、雄浑、平正、深厚等特点，主山雄踞正中，挺拔凝重，是突出主体体现宾主之势的 “全景式”或 “高远”式山水构图，是“平整安稳、四满方正”的格局。北宋中期是祥和平淡的山水画作品，着意于“可行”“可观”“可游”“可居”的“平远”经营图式特点，呈现出更为广阔的自然景象。南宋的半壁江山，影响着李唐山水画的图式，逐步形成、开创了中国山水画比较“全景式”而言的“近景式”图式、角度的主流导向，也是时代环境带来的与北宋之差异。后来马远、夏圭等的山水画多取“局部特写”“边角式”的经营视角，形成了马远的“马一角”，夏圭的“夏半边”特殊图式。至此，中国山水画的“经营位置”空间、角度，在人们习惯的视觉中已经大体完备。元明清时代并无发展和大的区别，囿于时代科技手段对人们视觉的限制，都没有脱离普通视角经营图式的变化。

当人们在空中达到了一定高度，可以实现一览无余的俯视的临境观察，航天器、飞机和民用无人机实现了画家在日常生活中向大自然学习的机会，当垂直地面俯视的角度成为常态经验时，艺术作品会自然产生。如今各种俯视角度的局部或全景的艺术照片已经常见，给人们带来不同以往的特殊感受。在架上绘画或中国绘画中，俯视的绘画艺术品出现，并不像摄影作品来的迅速，它需要历史的溯源传承、文化的整理和技法经验的积累，随着各方面的成熟，这种特殊的艺术形式，成为常态成为艺术派别是无疑的。

明代王世贞的《世苑卮言》将中国山水画风格发展的脉络划分为五段变化。“五变说”是对中国明代以前重大风格演变的高度概括。“六法”中的“经营位置”图式“俯远法”也对应王氏的风格“五变”之说而归于图式演变的五个进程。中国山水画“经营位置”图式、透视发展脉络择重以论，可至“全景式”为一变，“高远法”为一变，“平远法”为一变，“近景局部”为一变，“俯远法”又一变。“俯远法”使中国画在透视角度上得以完善，在构图美学上得到补充，同时开拓了一条中国绘画创新道路，具有很高的学术价值和美术史学意义。

（《中国山水画俯远法概说》论文摘要）

Ai Guo was born in Beijing in 1966. He served as the tutor in the Academy of Arts and Design， Tsinghua University in 2015， researcher in Renmin University of China in 2015， executive tutor in Rong Baozhai Art Institute in 2014. He is a professor in the Art School， Hebei University of Economics and Business， a researcher in Heilongjiang Art Academy， the founder of the Bird-view method of Chinese traditional painting； a member of China Artists Association. His artworks were collected and published in the China Art Yearbook， The Painting History -Painters Who Lead the Chinese Painting World， and 1949-2018 New China Art Illustrated Handbook.

艾国，北京市人，1966年生。

2015年任清华美院书画艺术创作高研班艾国写生专项课程导师（主讲教师）。2015年任中国人民大学继续教育学院研究员、范扬博导工作室执行导师。

2014年任荣宝斋画院名家工作室执行导师。

河北经贸大学艺术学院教授

黑龙江省画院研究员

中国画俯远法课题创研人

中国美术家协会会员

作品收录于《中国美术年鉴》《丹青画史——影响中国画坛风格走向的艺术家》《1949—2018新中国美术图鉴》。