◇宋学勤◇

扇子本是驱蚊虫、扇凉风等实用物品，宋朝以后文人雅士于其上写字作画，明朝以后扇面书画大盛，于是扇面书法作为一种独立的书法形式出现。明清时期，扇面书法一般属于文人阶层欣赏把玩的艺术形式，有时还是戏笔，体现一种文人趣味、文化品位。当今书法作为一个独立的艺术门类，书家作为一种独立的职业，继续创作扇面的时候，其实是在失去扇面的历史文化语境和实用语境的情况下继承其技法传统，延用其视觉形式、材质和形制，所以背后的创作初衷、审美追求则与古人有颇多不同。但既有成果讨论扇面书法形式、技法的较多，泛泛而谈“清凉”“疏朗”“清爽”“幽静”“散淡”等审美追求，并未详细论述与深入分析。

一、“清”与“静”何以成为当代扇面书法的审美追求

对当代扇面书法出现的各种问题，书家和评论家早有论及。大多批评为：展览体、粗糙、炫技、缺乏思想内涵、形式风格雷同、同质化、形式（形）与文辞（义）的分离、不能自作诗文、“大而空”的形式、不够日常等。从20世纪90年代至今比较有代表性的观点是：李刚田认为“扇面书法在形式上难以出新出奇，所以其内在的‘文化风格’显得尤为重要”①李刚田：《拥雪书扇记》，《中国文化报》2010年2月2日。；薛元明认为“把‘展览体’照搬过来，以至于粗俗之气横溢，追风雷同”②薛元明，王博文：《当代小品书法的观照与反思》，《中国书法》2014年第10期。；黄惇认为问题不是泥古不化，而是“泥今不化”③黄惇：《扇面与书法创作的若干问题》，《书法之友》1996年第12期。……