如果说2018年是中国电影的“现实主义年”[1]，那么2019年的中国电影则从多个方面延续、拓宽并深化了现实性的题材范围与创作逻辑。这一年，出现了聚焦校园欺凌问题的《少年的你》，深描时代与人伦的《地久天长》，将主旋律命题回落于小人物的《我和我的祖国》，展现当代女性精神现状的《送我上青云》，以及刻画乡土社会的《平原上的夏洛克》等众多优秀的现实题材电影。上述作品在观众、业界及学界均引起了关注和讨论，这从多个侧面表明，现实主义的强势回归已成为近两年最为重要的电影文化和美学景观之一[2]。

在2019年涌现出的众多现实题材创作中，思辨性较强的文艺片数量有所上升，整体呈现出较往年更强的作者气质。就现实性与作者性并举的作品而言，其内部愈加清晰的空间意识是共有突出的特征。银幕以往对大型都市景观的迷恋与重复，被多元化的地域书写所消解;功能上，除充当故事发生的场域背景外，空间更渗入叙事内部，构成逻辑的、表意的、象征的修辞。空间在当代文艺创作中具有重要的地位，对它的分析有利于从侧面考察艺术作品在文化意识上的潜在流变。本文认为，2019年，借助并列与重叠的城市、非秩序性的边地，以及现代废墟这三种主要的空间修辞，一种解构、去中心化和反思性的逻辑在多数现实题材电影中得到了彰显。

一、并列与重叠的城市

国产电影对现代城市的聚焦大致发轫于上世纪90年代，与内地的城市化进程几近同步。……