杨承鸿

15世纪，随着经济贸易发展与进步，欧洲北方地区的政治重心也随之转移，早期艺术重镇为布鲁日与根特，因为这两个城市比较繁荣。后来随着安特卫普贸易经济的进步与发展，文化艺术中心逐渐转移到安特卫普。随着文艺复兴，意大利艺术逐渐传播开来，随之而改变的还有北方绘画的艺术风格。除了思想开放观念的概念，很多画家的画风在文艺复兴的影响下逐渐发生转变，因为艺术技法往往会受到画家思想观念的影响。在这种大方向下，博斯却十分坚定，没有随波逐流，而是坚守传统北方绘画风格。

说起意大利文艺复兴，其起源于1453年君士坦丁堡的战乱，战乱之中艺术家逃亡至亚平宁半岛，并发起了文艺复兴。意大利文艺复兴意义十分重大，影响十分深远，它使得艺术发生极大变革，艺术创作更加着重于写实，更加崇尚古典美。其中，比较具有代表性的画家有乔托，他的创作往往是对实物的直接描绘，给人营造一种身临其中的感觉。比较代表性的作品有《哀悼基督》《犹大之吻》，其作品开启了对三维空间的探索，致力于通过对人物的重叠排布，使其出现一定的层次，并创造出一定的透视空间，从而打造三维空间，因此他也被称为意大利文艺复兴“绘画之父”。博斯则在前人的基础上，继承了后哥特式风格，将理想与现实相结合，崇尚信仰但同时坚持理性。博斯在当时进行了大量艺术创作，创造了很多艺术经典作品，取得了十分辉煌的艺术成就，在自身发展的同时为北方画派的发展做出了很大的贡献，其作品的声名远扬在很大程度上促进了北方画派的发展，并逐渐推进北方画派紧跟南方画派步伐并逐渐并驾齐驱发展。也正是博斯没有随大流，跟着大众走文艺复兴路线，并取得了辉煌的艺术成就，才没有使得北方画派在历史发展潮流中逐渐消失。因此博斯对北方画派传统风格的坚持与弘扬，为人类艺术的发展做出了十分重要的贡献，在艺术发展长河中画上了浓墨重彩的一笔。

在文艺复兴初期，比较具有代表性的画家还有扬·凡·艾克，他在早期绘画创作的基础上，对油画技术进行了完善与发展，在致力于丰富的色彩与繁复的细节的代表畫表现的同时，创造了精确完美的形体。其代表作有《根特祭坛画》，他的作品不仅有油画作品普遍所具有的鲜艳的色彩，繁杂的细节，还将绘画赋予形体，往往采用象征手法，作品人物众多，风景绚丽，都是对其超强的观察能力与高超的艺术水平的展现。

与扬·凡·艾克对色彩与细节的运用相对比，博斯的风格其实比较接近，但也具有不同之处，扬·凡·艾克在其作品中表现的往往是静止的画面，而博斯往往是着力于表现出比较奇幻与一些戏剧性的场景。博斯的艺术创造更追求动态的效果，致力于通过动态形象引起观众的心理反射，从而提高作品的感染力。具体来说是在其绘画作品中融入目前的社会背景与现实，并将自己对现实的情感与宗教信仰充分融入到作品当中，贯穿于故事的每一个情节，通过不同场景的构建与细节表现，达到情节叙事的效果，因此其作品带有鲜明的个性与艺术特征，这也是北方画派的主要特点，博斯逐渐在北方画派中居于十分重要的地位。

北方画派的画家很早就开始重视绘画中对光的运用，也开启了一系列的探索与实践，致力于通过光的运用，自由切换现实与理想空间，并引导观者能够积极融入到作品的情境之中。博斯则很善于用“光”，他善于将光用多种方式呈现于画面，它往往采取具象化的手法，通过对光的运用与变化表达作品情感、烘托情感氛围。

在中世纪，很多艺术作品往往是通过光的运用混淆人们的视觉，从而产生幻象，从而上升到神性，达成传播宗教的目的。博斯则结合北方画派独特的透视法在作品中运用光线，例如其著名的作品《最后的审判》，该作品正是结合空气透视法巧妙进行光的运用，制造出一种空间透视感，形成光线变化，影响人们的视觉。

与南方画派不同，南方画派的作品往往采用单一的光源，而北方画派例如代表画家博斯则不是仅仅局限于一种限定的光源与空间，而是打破空间与画面，通过多种光源的组合，形成多重空间关系，从而打造多层次的空间结构，让观者的目光能够在多种空间上游走，眼睛随着画面不停地运动，这其实也是对哥特艺术的继承。在博斯的代表作品《最后的审判》中可以发现，很多人物会出现在不同的场景之中，但是耶稣总是处在最重要的位置，这里就是运用了光源来突出重点人物，但是又不违和，虽然运用了多种光源，但是整体又是十分协调与统一的。这种用光的技法与手段在很大程度上是对北方传统画派用光技法的继承与发展，他对这种用光技法的实践不仅促进了北方画派的发展，对于后面出现的印象派画家进行艺术创作也产生了十分重要的影响。

北方画派具有其独特的艺术风格，很多作品往往具有隐喻的意思。而博斯在这方面则作出了十分重要的贡献。在博斯的画中，人物轮廓往往十分鲜明，人物的表情往往比较平静和祥和，但是在仔细观察的过程中会发现，人物会突然转变情绪，时而悲伤时而一脸茫然，同时画面整体会变得特别紧张，逐渐催眠人的心智，引起观者内心强烈的思想共鸣。通过这种方式，博斯会以特定的历史背景与社会现实为基础，通过设置特定的情境来传达悲观的情绪，并引起观者的危机意识，这也在一定程度上开创了北方艺术的新时代。

博斯的作品在一定程度上是对北方画派传统艺术形式的继承，但是除了宣扬宗教信仰，他的作品更多的是充斥着神秘的氛围，观赏他的画会嗅到一种悲伤的气息，这种气息不是很浓烈，但是却隐藏在画面当中，悄无声息地影响着人们的情绪。仔细研究他的画作，会发现他的作品取材具有一定的讲究，很多作品都是比较传统的题材，很多取材于耶稣的孩童时期，以及一些受难场景，比较具有代表性的是博斯的《东方三博士来拜》，这个作品就是博斯取材传统的基础上，通过运用心理学的手段，在画作中隐藏自己想要表达的那种危机意识与悲观情绪。在观看作品的过程中，整体看过来气氛比较宁静祥和，但是凝视过程中，会逐渐变得紧张，人物也逐渐变得神秘，打破了既往的宁静，逐渐发现画中的人物不怀好意。一种紧张的气氛逐渐袭来，使观者的心情跌宕起伏，逐渐感受到不安，而且这种不安会愈发强烈。

北方画家进行绘画创作还会选取各种物质和媒介进行调和创作，例如利用蛋黄去调和矿物或植物色粉，从而让作品中的色彩保持得更加长久，这种作画方式也被称为蛋彩画或坦培拉。虽然具有保存色彩的作用，但这种作画方式也具有很大的缺点和不足，比如蛋彩画具有快干性，且画笔与普通画笔相比比较小，这就导致调色的时间大大缩短，加上绘画的时间难以准确把握，会使绘画时间与难度同时加大，这使得绘画具有一定局限性。而当北方的油画技法出现，为艺术创作带来了机遇，画家尼德兰首次将油画与传统蛋彩画结合，逐渐有越来越多的画家去尝试将其他的材料加入到蛋彩画的调剂当中，逐步促进蛋彩技法与油画技法相结合，从而提升艺术创作的多种可能性，以获得更佳的视觉效果。随着画家扬·凡·艾克的进一步探究，调和颜油比例，进一步提升了混合技法，这种技法也逐渐在发展中成熟，促进了北方画派艺术创作发展。

在扬·凡·艾克之后，博斯进一步结合北方绘画传统与新的油画技法的优势，在精进绘画技术的基础上有效融入自己心灵的领悟，进一步协调感官，从而使艺术作品更加具有历史性特征，更加具有层次感，上升到了一个新的高度。博斯的作品在很大程度上是对传统哥特艺术的继承与发展，在其艺术作品上赋予了精神力量，同时展现了北方文艺复兴油画技法的独特魅力，对北方画派的传承与发展做出了十分重要的贡献。

作者单位：西安美术学院