摘要：环境艺术设计是一门综合性的科目，它反映了人与环境、社会之间的关系。非线性设计是其科学理论的重要组成部分，它主要是利用反传统的非线性思维对建筑环境的艺术形态进行塑造。在现实的环境规划中，有关部门很少考虑到非线性对环境投入的效益影响，但其实将其投入到环艺中可以在减少经费投入的同时保障改善环境的效益，正文将对此展开深入的探讨。

关键词：非线性设计；环境艺术；应用创造

环境艺术是由很多个学科组成的综合体系，它本身也具有交叉性、创造性等特征。从设计思维的角度来看，该理论的提出改变了传统设计中标准化的形态和格局，并且该理论受到混沌学以及模糊理论等有关学科的启发，非线性设计也受到了行业的广泛关注。回看环境艺术的发展历程，非线性设计的出现在代表着设计形态在一定程度上发生了变革，它贯穿在整个环艺的应用创造当中，结合各种设计要素对一些不规则的形体进行动态设计，整个设计过程中体现了非线性组织的特征。总之，非线性设计的美学价值是非常高的，所以有关部门应该深入的挖掘这个崭新的领域。

一、环艺中非线性设计的理论溯源

环境艺术设计其实是现代艺术设计的一个重要分支，所以它受到社会、经济和文化等因素的影响也比较深刻。非线性从根本上来讲是一个数学概念，相比较于线性确定的比例关系它更具有不确定性的自由状态。非线性设计的过程，其实就是在三维空间之内不同的体表定位点根据意识形态将其进行连接和整合的过程。该设计的理论依据主要有以下三个方面：首先是在混沌理论下的多维性形体转换，混沌理论一直被认为是不同性质下的多种元素的集合，从表面上来看这并不是单一的个体所能决定的，而是需要很多个不同要素进行交际作用，最终体现出一个没有规律的、非线性的多维化形态。比如在进行建筑景观设计的时候，设计师常常秉持着道法自然的理念设计山石堆叠，最大程度上源于自然从而打造出朦胧模糊的视觉体验；其次设计方案也展现出了分型学说，它将非线性设计的不确定性直观化的展现出来，在多维空间内不规则以及破碎是其主要表达的意图，分型学说与规则图形相比最大的不同就是它更倾向于线条和结构的无序性；最后随着我们国家现代科学技术的向前发展，流线型设计受到了产品设计行业的青睐，该设计主要是以空气动力学作为指导，在环艺中引进这种风格，可以让建筑环境更加流畅。此外，非线性设计与传统意义上的形态设计有所不同，它所要求的是对建筑的各类要素都养进行动态化设计，将非线性设计的特征发挥到极致。也就是说，從形态的角度来看，该方式下的设计比例其实是失调的，深究其内部结构则需要运用函数的平衡关系进行解答。

非线性设计采用了现代数字化的先进工艺，所以它所设计出来的产品非常具有个性化特征，该设计理念源自与人们赖以生存的环境，在此基础上进行模仿和改造。比如“岩土建筑”就是结合了古代洞穴建筑的特征，展现出了人们适应环境和利用环境的能力和智慧。同时，从建筑环境的形态来看，有关企业越来越致力于建设多样化的建筑形态，在保障其实用性的同时还注重突出其美学价值，并尝试将人工形态和自然形态有机的联系在一起。从审美的角度来看，非线性设计与现代主义建筑的审美方式背道而驰，它所强调的是结构的不稳定性以及非物质化，所以在建设的时候更多采用的是绿植、钢板网等实体感比较弱的材料，材料上的转变主要是营造一个虚无、模糊的氛围，这也是非线性设计与传统设计最大的不同。总之非线性设计不论是对艺术美学还是环艺设计领域来说都是一个值得深入挖掘的重要课题。

二、环艺中非线性设计的视觉审美

在环艺领域中才用非线性设计的方式，是想要突出表现两个视觉审美。首先是借鉴和模仿一些自然形态，实际上该理念体现出了人们对自然形态的崇拜和赞赏，想要自己的生活环境更加贴切自然，例如在环境设计的时候会结合天然的河流、山川等走势，将这些自然元素加入环艺中，以获得一个自然的视觉审美，并且在这过程中还利用了土木力学的形式，将其与视觉审美进行有机的融合。以圆形窗棂透雕为例，通过观察可以看出不论是装饰还是纹理都各不相同，这体现出了设计师门致力于达到一个自然的境界。还有扎哈所提出的“人造地景”的相关概念，它与理想化对精确和规矩和要求背道而驰，而是采用一些具有变化特征的曲线进行空间环境的展现。此外在一些艺术装饰方法中大多数会采用模仿自然形态的设计方式，同样在非线性设计中的“意象”也是通过原生态或者自然堆砌的方式展现出来的，旨在传递一个质朴的设计理念，让人们感受到一种“不修边幅”的美感。

根据当下环艺设计的形态构成来看，衡量其艺术水准的标准有很多，除了社会、文化以及功能等基本标准之外，环境建筑的形态也是衡量其建设水准的一个重要标准。以小型的建筑景观来看，虽然其体积小，但是在造型上促进其朝着多样化的方向发展，让人们有一个其虽小却精致的感受。而对于大型的景观来书，在造型上更注重其具有简洁化的特征，在设计手法上主要采用的是渐变、重复等非线性设计，虽然该设计方式表面上看没有规律，但是经过搭配之后可以达到一个和谐的效果。例如丹麦EKKO木廊装置，该装置主要是采用木构条，再加上陈列化的手法，所以在整体上会有一个扭曲和变形的态势。此外，该设计手法始终秉持着无法则的创意理念，将建筑环境的设计与哲学知识有机的结合起来。上海世博会德国馆就是运用不规则的几何体打造一个多变性的悬浮主题。总之，非线性设计综合了科学、哲学等知识范畴，让人们在心理上获得一个美感体验。

三、非线性设计在环艺中的应用创造

通过梳理现代化的环艺设计中非线性设计手法的运用，全面而深入的把握该设计的特征，在此基础上增进对环境艺术的认识。

（一）现代主义下的非线性设计

在环艺设计长期发展以来，始终将几何学理论以及柏拉图式的理想主义作为构成空间关系的重要指导思想。所以在这些理论和学说指导下的设计形态主要强调立体与平面之间的构成关系，从而促使形体和形状的设计朝着理想化和纯粹的方向发展。例如费兰克·奈特先生的设计作品古根海姆博物馆，它就是在用非线性的设计方法，对不同楼层采用模糊化的处理方式，这样极大的减少了视觉上给人们带来的突兀感，可以让参观者与展柜之间形成一个比较默契和谐的关系。

（二）非线性设计下的“动态构成”

德国的一家名叫维尔维特拉的设计公司所设计的消防站是哈迪德先生采用非线性设计的一个代表作品。通过相关的研究和发现，该建筑在整体上改变了原有建筑的外在形态，相比较之下会更加具有流动性和不规则性，以此来体现出消防环境的动态化特征。另外，其设计理念还表现在广州歌剧院建筑的设计上，在该建筑中我们依然可以感受都爱非线性设计中流体性的手法。根据观察可以了解到该建筑主要是由五个花瓣形状的墙体所构成的，体型上呈现一个弯月形。该建筑对于天窗的设计也非常具有特色，它是采用钻石形的屋面，这样当室内灯光比较充足的时候就可以折射光线，从而营造一个艺术氛围。每到夜晚降臨，在各种灯光的作用下，就可以感受到歌剧院高雅的气氛，而且还与珠江的夜景交相辉映。

（三）自上而下涌现式的非线性设计

结合非线性的设计理念，RUR事务所又深入研究和阐述了建筑的复杂性，在此基础上设计出了坐落于迪拜的商业大厦。该大厦总共有22层，其中该建筑外壁的混凝土功能性非常强，既可以当做建筑的外壳，还可以起到节能调节的作用。并且该建筑通过采用非线性设计方式，真正实现了无柱建筑，使建筑材料的内外在关联更加突出，最终形成一个自上而下涌现式的风格。

（四）FOA表皮非线性设计

有的设计师会将设计重点放在建筑材料的内外关系，也有的设计师贵更加强调建筑“表皮”的非线性设计。FOA是一种折叠式的建筑方式，在日本横滨就是采用这种设计手法，它比较注重建筑“表皮”的设计。通常情况下，该设计通常采用拓扑学的方式，以加强建筑“表皮”空间张力的丰富性。该设计手法改变了以往的“表皮”设计的思维观念，不论是建筑、花园还是港口都可以与外部空间进行交融，将建筑与城市紧密的联系在一起，最终成为建筑景观的一部分。

四、结束语

根据以上的分析可以看出，非线性设计在我们国家环艺领域中的应用越来越广泛，随着现代技术的更新和发展，该技术也必将面临着更加广阔的发展前景，例如三维建模技术可以准确的表达没有规律的定位点，而计算机技术可以优化环艺设计的参数体系。基于此，有关部门应该加大科学技术的投入，促进我们国家爱的环艺设计朝着更好的方向发展。

参考文献：

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[3]王堞凡.环境艺术设计的理论与实践探究——兼评《环境艺术设计概论》（第二版）[J].中国高教研究，2017（01）：113-114.

作者简介：

闫晓萌，女，河南洛阳人，汉族，研究方向：艺术设计，职业教育。