摘 要：绘画作品无疑是一种表达情感的手段，那么这种情感便是借助客观物象来承载的。所谓借景抒情、寓情于景的真谛，因此单纯的表达事物的物象美是不足以打动人的，往往还需要作者的主观意识在画面中的体现，可以说处理好客观与主观就是经营画面的一个重要过程，需要作者扎实的基本功包括对客观物象造型的理解，还要结合自身的艺术修养以及对视觉规律、画面构成、形式美感等等因素的主观控制，渐渐地才能接近自己所要表达的情感。

关键词：客观物象;主观意识;造型;情感

具象的绘画作品还是抽象作品无不来源于画者对客观自然生活的感悟，绘画作为创作者情感表现形式只有融入作者的真实情感才会使作品具有感染力和生命力，只有当作品承载了情感才会表现出其内在的含义。所以客观物象也许只是给我们提供了表达情感的载体，我们借助这个载体来表达我们的主观情感，这就打破了风景画的局限，不再仅仅表现自然物象之美，而是赋予风景的人文内涵，这也是我画老楼道系列作品的初衷。因此记录这种要消逝的“风景”，使这些即将消声遗迹的事物再现到我们眼前，借助老楼道这一客观物象来表达我们对老物件儿的怀念，打开我们每个人心中的怀旧之窗，不管社会发展多么迅速变化多大，有些记忆都是挥之不去的，这种怀旧的题材正是一种情结一种趣味，也许更会使观者产生共鸣，就像很多人听音乐一样，越来越喜欢听些早年的歌曲，也许都是因为怀旧的情结。

绘画的过程无疑是对客观物象的一种提炼与升华，无论最终的画面是具象风格还是夸张变形的表现风格亦或是抽象作品，无不需要我们在那张画纸上经营它的一种空间合理性。这里面会有形体的构成美感、色彩的構成美感、形式美法则的运用，视觉规律的遵循等等。油画家任传文的作品就是将客观的物象通过自己主观的改变来无限接近所表达的情感。任传文对画面色彩的运用十分的大胆，如他2009年的油画作品《父亲》中天可以画成灰绿色，并且纯度恰到好处，而正是因为这种主观改变更加强了色彩对观者的心里感受。画面中天与地的色彩明度的对比极为强烈，并且作为油画最大特点的厚重感也是发挥到了极致，天空的平整与地面用刮刀等技法表现出的机理又形成了薄与厚、繁与简的强烈对比，随之在地平线上升的云又给画面增添了一个层次，并且与画面中的白衣人物色彩呼应。广阔的大地上点缀的草丛与绿色的天空的色相交相呼应。画面的色彩关系、人物的夸张变形做到了变化与统一的形式美感，画面中的一切因素的呈现都为了画面效果服务，成功的让观者感受到了绘画本体语言的独特魅力。任传文正是完美的协调了客观与主观的关系，呈现给人们强烈的视觉美感和精神享受。

无论中西方，造型的合理性都是绘画的最根本也是底线，夸张变形也是要做到画面内的统一协调，用哲学家康德的话讲就是：“自由不是不想干什么就干什么，而是想不干什么就能不干什么”，只有达到造型的合理性后才有了自由发挥的空间。像任老师的作品中有很多地面影子，其实有着非常重要的存在意义。影子的形状颜色都和画面其他形态起着相互制约的关系，多了不行少了也不行。其实单单从画面的构成出发就能看出一个画者的能力水平，一方面造型体现了我们对客观物象的观察和理解，另一方面体现了对画面各个因素的把握能力。正所谓形神兼备，首先造型能力得过关，才能够承载画者的精神传达。更何况造型不简简单单的指一个物或一个人的结构准确，画面中从构图、空间、颜色的对比、界面中形与形的关系等运用无不围绕着画者对造型的理解，只有真正的体会到形体的表达，在这个尺度内我们才会以自由的形式夸张变形。对于造型的提升我觉得多画速写是有很大帮助的。

对于客观物象的体会与对画面主观控制意识的提升，写生无疑是重要手段，印象派的出现可以说是将写生和创作画上了等号，而且至今影响着我们。且早在我国唐代，画家张璪就提出“外师造化，中得心源”的道理，意指画者要以自然为师，再结合内心感悟来创作。北宋四大家之一范宽也强调“对境造意”和“写山真骨”，最终自成一家，画出著名的《溪山行旅图》，范宽对写生，深入自然观察尤为重视，《宣和花谱》里记载范宽一句话：“前人之法未尝不近取诸物，吾与其师于人者，未若师诸物也，吾与其师于物者，未若师诸心”，意指临摹古人画法，不如直接向自然学习，而只学习到自然的表象与外貌，不如从自己的生活体会和心灵的感悟出发去创作。

在如今古今中外无数先辈艺术家都是将目光投入自然中，我国清代画家石涛曾经说过“搜尽奇峰打草稿”，强调画家要面向现实，投身到大自然中去创造自己的艺术意境。石涛的理论使我更加认识到写生和向自然学习的重要性，我很庆幸这几年来一直都跟着我老师去农村写生，如果没有置身于自然的体会很难在绘画上有所突破。写生对于绘画的提高是全方面的，无论造型还是色彩，正所谓“外师造化中得心源”，每次写生将自身融于大自然当中，只有考虑画面，单纯的生活，一切才会变得简单，很多存在于绘画里的问题往往在写生的过程中迎刃而解。也许是因为当我直面自然的时候，会更加主观的经营画面，主观的运用色彩，我们是不可能被动跟着一日内的阳光变化跑的，这让我更清楚的认识了主动控制画面的重要性。

绘画之所以称之为艺术，就是因为其非复制客观物象而是通过主观意识来传达心灵所感知的那一部分精神世界，它是物质世界连通精神世界的重要通道。所以，人们常说的照相机能取代绘画这一命题是不成立的，不仅如此，绘画艺术的光辉将恒久绵长。

参考文献：

[1]石涛话语录 （石涛）西冷印社2006年

[2]更大的信息-大卫 霍克尼谈艺术录（马丁 盖福特著）上海人民美术出版社2013年

作者简介：

刘宇（1991.12—）男，汉族，籍贯，吉林省桦甸市人，吉林艺术学院毕业，现工作于北海艺术设计学院，硕士学位，绘画专业。