《留白》是作家韩丽晴写给《莫愁·小作家》2019年10期的卷首。

我没有匆忙去读这篇《留白》，因为作为写作技巧的留白，实在是不招人待见。与之相对的“开门见山”“卒章显志”，甚至是“反复点题”“关键词高频出现”之类，在应试式写作的当下更受欢迎。

然，《秘密》（本刊2019年9期卷首）一文的余波似乎还在，又加好奇心的挑逗，我还是心念着《留白》。

出乎意料的是，这里的《留白》远不是我所想象的那个“留白”。

留白，是空白，是陌生，是未知，是启发，是联想和想象，“意味着无限的创造”。当我们开始关注、接纳、思考这些“留白”时，“便已开始了创作的前期准备”。

空白之于作者，已成为从事文学创作活动中最重要的运用手法。韩丽晴写过一系列关于“父亲”的小说，塑造了一系列的“父亲”形象，给读者带去了“父性之美”的阅读享受，或许这都归于受丁丹“父亲”留白式的启发。

文学创作已然成为韩丽晴此生的职业和事业，用她自己在《秘密》中的话说，她是“一名文字工作者”，她的“幸福就是不断地去发现，去表达，去见证和记录人性的各种状态，去传递生命无限的创造性和美好的秘密”。因此，我们可以说，作者的人生，就是写作的人生;写作的人生，某种意义上说，就是留白带给她的人生，留白已经成就并将继续成就着一个个喜欢创作的人生。

生活就是生活，它是一种客观的存在，它是物质与精神的混血儿，它是真善美与假恶丑的复合交织。用韩丽晴的话说，“生活是没有空白的。”因为生活只有“残缺”“人生不如意事常八九”。……