李国苹

摘  要：后现代主义这个术语起源于20世纪50年代纽约艺术家和批评家们对于文学的一个表述，并且于20世纪70年代在欧洲理论家的领导下得以发展。作为一场先进的资本主义文化运动，后现代主义已经渗入到诸多艺术领域，譬如哲学、美术、建筑、批评等领域。而在后现代主义文学领域中，元小说也是一个非常重要的概念。它不仅赋予了传统文学以新鲜的血液，而且还简练生动地展示了后现代主义的本质。作为后现代主义元小说的杰作之一，《法国中尉的女人》打破了传统现实和虚幻之间的二元对立，并且动摇了传统小说的地位。笔者将从三个部分来分析《法国中尉的女人》中的后现代主义元小说的特征。第一部分包括对约翰·福尔斯的简介、作品的简介。第二部分阐述了后现代主义小说的形成和发展以及元小说的定义。第三部分讲述了后现代主义元小说特征在《法国中尉的女人》中的具体体现。

关键词：法国中尉的女人;后现代主义;元小说

[中图分类号]：I106  [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2020）-02--01

1、简介

1.1 约翰·福尔斯的简介

福尔斯是一名众所周知的英国作家，出生于1926年3月离英国伦敦不远的埃塞克斯郡小城。他的父亲是一名烟草商人，母亲是一名教师。从1945年到1947年，他一直服务于王家海军 。在战争之后的四年里，他就读于牛津大学，受到了法国存在主义作家的影响。1960年的后期，福尔斯仅仅用了4周的时间就完成了他的第一个作品《收藏家》的草稿。1963年春天《收藏家》正式出版并成为了 畅销书。1969年，福尔斯著名小说之一的《法国中尉的女人》出版，荣获史密斯文学奖和国际笔会银奖。时代报曾这样说道：“福尔斯是自1945年后五十个最伟大的英国作家之一。”2005年11月，福尔斯逝世于英国西南部多塞特郡家中，享年79岁。

1.2 《法国中尉的女人》的简介

《法国中尉的女人》生动地描述了一个维多利亚时代下等阶级的女子萨拉如何在一个荒诞、丑陋和冷漠的真实世界里逐渐认识自我、摆脱传统束缚以及寻求自由的故事。它也生动有力地反击了20世纪60年代的文学疲惫理论和小说困境理论。由于它在叙述上的创新和突破，这部小说一出版的时候就吸引了西方学术界的关注。这部小说讲述了一个发人深省的爱情故事，其中它的女主角、写作手法和多种结局都引起了热烈而广泛的讨论。这部小说的背景设定于19世纪英国伦敦的一个小镇莱姆。贵族青年查尔斯来到这个小镇陪伴他的未婚妻欧内斯蒂娜·弗里曼小姐。当他们在海边散步的时候，他们遇到了萨拉—这个被当地人称为“法国中尉的女人”的神秘女人。尽管这个女子被当地人所指责和批评，查尔斯依然被她身上那极具女性魅力的特殊气质和独特风格所吸引。 那么查尔斯自然就面临了一个两难境地：萨拉或者弗里曼。之后在伦敦拜访过弗里曼的父亲之后，查尔斯待在了埃克塞特并收到了来自萨拉的一封信。自此之后，福尔斯为这部小说设置了三种不同的结局。第一种结局：查尔斯最终娶了弗里曼并且做起了生意。但是这个结局被认为不是真实的，因为这只是查尔斯去往埃克塞特的路上所想象的。第二种结局：查尔斯没有待在埃克塞特而是在旅馆与萨拉相遇并度过了一晚。在旅馆，查尔斯发现萨拉其实是一个纯洁的姑娘，并不是人们所传的那样。于是他做了一个决定，他决定跟随自己的心和弗里曼解除婚约。然而在那个时候，萨拉却不声不响地离开了那个地方。两年后，查尔斯找到了萨拉并发现萨拉为他生养了一个女儿。最终，他们幸福地生活在一起。第三种结局：当查尔斯找到萨拉的时候，萨拉为了追求独立和自由拒绝了他。

2、后现代主义和元小說

2.1 后现代主义文学的形成和发展

后现代主义这个术语第一次出现于19世纪80年代，英国画家约翰·沃特金·查普曼首次使用后现代油画的概念来表达他对于批评主义和法国先驱印象派的观点。后现代主义的发展经历了三个阶段，其中第二个阶段被认为是后现代主义文学形成和发展的流行阶段。而后现代主义文学的特点是对叙述技巧的依赖，叙述技巧包括断裂式技巧、冲突和非信赖叙述等。后现代主义作品被视为是对启蒙运动思想和现代文学方法的一种回应。

2.2 元小说的定义

元小说也被称作自我意识小说，即它是关于小说本身的小说。这一概念在1970年由威廉·伽斯在其《小说与生活中的形象》中第一次提出。在伽斯之后，有许多批评家试图定义元小说的概念，例如戴维·洛奇将它定义为“有关小说的小说，是关注小说虚构身份及其创作过程的小说”

3、《法国中尉的女人》中的后现代主义元小说特征

这部小说的第一个元小说特征就是矛盾。福尔斯把小说的本身作为一个冲突点：维多利亚小说的戏仿和现代小说的戏仿。第二个特征是开放式结局。从开头对小说的简单介绍我们就可以看出福尔斯设置了三种不同的结局，而这挑战了传统的封闭式结局。从某种程度上看这种多元化的结局是具有可靠性的，因为它反映出了在特定历史时期情境下的真实世界。第三个特征是置换。由于其丰富生动的横向叙述和相对较短的纵向叙事过程，使这部小说具有时间压缩和空间扩张的特征，形成了像约瑟夫·弗兰克斯那样的空间结构观点。最后一个特征是短路，比如虚构和事实。虚构性文本意味着完全暴露了读者和小说家之间的信任危机，象征着读者的兴趣和想象力以及使读者参与进文本意义的建构。在传统的英国文学中，文本的意义并不依赖于读者的理解而是在小说中受到了质疑。然而这部小说的开放式结局却拒绝了文本意义的统一性和终极性，为读者提供了更多的自由和创作型空间。

参考文献：

[1]唐建清.国外后现代文学[M].南京：江苏美术出版社，2003.

[2]万晓艳.元小说理论研究[D].山东师范大学，2010.

[3]邵华妮.法国中尉的女人后现代主义元小说特征解读[J].三峡大学学报（人文社会科学版），2017（2）.