摘 要：随着中国“第五代”导演在国际影坛上声名鹊起，导演何平也紧随其脚步，拍摄了一部具有反传统特征的中国故事。影片《炮打双灯》在国内未曾上映，但影片在国际电影节上的获奖也使得更多的人关注到了20世纪90年代中国电影的发展。本片根据冯骥才的同名小说改编，讲述了在典型的北方宅院中，试图冲破封建束缚的男女上演的爱情悲剧。本文试从叙事空间的角度，分析影片《炮打双灯》在视听方面所展现的某种程度上的文化倾向与“中国式悲剧”。

关键词：叙事空间 性别异化 文化倾向

影片《炮打双灯》始于旧时人们常说的“南鞭北炮”，而在影片中，北方的“蔡家炮”大业竟然是由男扮女装的少女春枝做东家。春节将至，蔡家大院来了一位年轻的画匠画年画，而春枝爱上了桀骜不驯的穷画匠。但春枝作为蔡家大业的“傀儡”，却不能决定自己的终身大事，最后她只能接受家规祖训——用“比炮招婿”的办法来听天由命。

一、物质空间

物质空间是电影中基于介绍故事环境背景的一种可视空间。在这一种空间中，观众能最先看到和感受到人物的活动空间与生存空间，同时物质空间能够辅助观众更加细致地了解人物性格和人物行动的因果关系。在影片《炮打双灯》中，最基础又能产生最富有戏剧性行为的物质空间便是“蔡家大院”。

（一）“傀儡”之地

春枝是蔡家的东家，自出生后，她的命运就被选择了，从而蔡家大院也就成为她人生悲剧的“孕育”之地。……