李毅峰

中国的山水画作为中国文化的一种表征，是历代画家对自己生存环境大自然的观照，蕴含着深厚的文化哲学内涵。

初观军福的山水画，烟树微茫，丘壑宏阔，一派林泉高致、溪山养素的田园禅象。这令我不觉想起了李白的诗：“暮从碧山下，山月随人归。却顾所来径，苍苍横翠微。相携及田家，童稚开荆扉。绿竹入幽径，青萝拂行衣。欢言得所憩，美酒聊共挥。长歌吟松风，曲尽河星稀。我醉君复乐，陶然共忘机。”画面营造的意境似乎回到了远离尘嚣的山水之间，这与军福所营造的“梦里家山满目情”异曲同工。

我们知道，画贵造境。古人讲，作画要“出情入理，因心造境”，境由情入，境由心出，境是创作者创作结果的核心。如果从中国传统哲学出发体悟中国画的审美特质，那么就不难发现，情和心都是体认万物的通道。用心认识和发现自然中万事万物的法则，即所谓“道”，用心总结和探求生活与创作中的规律性，即所谓“理”，用心生发和感受自我内在的创作动机，即所谓“情”。军福重情重理，尤其在对山水布局的营造上，更反映了他用心感悟自然的创作观。

在他的作品中，创作的自由就在于他能出于情而入于理，以自己的艺术语言和表现形式，用心营造属于自己的审美境界。他以特别的心对创作“深入其理，曲尽其态”。他说，绘画要讲理。这个“理”就是对创作中的诸多艺术要素的一种控制和约束。经过部队历练而善于思考的军福可能更对“理”字有深刻的认识。……