摘 要：通过考察陈之佛首次个展举办时，报纸发表该画展三篇评论的情况，涉及不同评论作者所表达的不同评论观点，包括对陈之佛工笔花鸟画画风特色、水准高低的鉴别，克服难点、创造新风的肯定与鼓励，标志了陈之佛研究的开端。

关键词：首次个展；评论；工笔花鸟画；开端

1942年3月，时任中央大学师范学院艺术系教授，46岁的陈之佛（1896年―1962年）在重庆首次举办名为陈之佛国画展的个展。据《陈之佛生活年表》记载：“展出的全部是工笔花鸟画作品。观众极为踊跃，要求延长展期，在美术界引起极大的反响。”[1]107显然，这不是一个普通的画展。展览开幕前夕，当时重庆发行的《中央日报》，同日就有两篇重要的画展评论刊登了出来。另有一篇评论则在《时事新报》发表。这也说明，陈之佛这个花鸟画个展，尽管是举办于抗日烽火燃遍中国大地的时期，但因位于大后方大城市的陪都，它从筹备、开幕与延续展出，一切依旧井然有序。当然，这样一个高雅艺术展览能够有序推出，应该也是同展主兼操办人陈之佛本人为人做事的规矩认真有关。

本文考察同步于陈之佛首次个展之举办，报纸发表该画展三篇评论的情况，涉及不同评论作者所表达的不同评论观点，包括对展主工笔花鸟画画风特色、水准高低的鉴别，克服难点、创造新风的肯定与鼓励，标志了陈之佛研究的开端。

评论一：潘菽《从环中到象外》（重庆《中央日报》1942年2月27日）[1]36

文章说：

他在作画时确守着规矩准绳，不让自己的步伐有一点错乱。……