摘 要： 奥登的著名短诗《美术馆》阐释了诗人在观赏勃鲁盖尔的油画《伊卡鲁斯的坠落》之后的有感而作。从新批评形式论“反讽”和“张力”的角度解读该诗，可以看出诗中的反讽意味，同时挖掘出诗中所传递的存在主义哲学上的深层内涵。

关键词：奥登 《美术馆》 反讽 张力

W·H·奥登（1907—1973）于1938年底到比利时旅游，参观布鲁塞尔的皇家美术博物馆，在琳琅满目的博物馆藏品中，《伊卡鲁斯的坠落》尤为其所关注，因而写下了《美术馆》一诗。全诗共两节，第一节重点阐述了诗人在观赏馆内其他名画后，对人类所遭受劫难的反思；第二节则通过油画《伊卡鲁斯的坠落》进一步阐释前述观点。

一、反讽：日常与神圣的交织

全诗描绘了三个同常规生活图景迥然相异的画面，而开始部分呈现了油画《伯利恒的户口调查》中的场景亦是如此：

深知当老年人热烈地、虔诚地等候

神异的降生，总会有孩子

并不特别想要他出现，而却在

树林边沿的池塘上溜着冰。a

这四句诗描绘了油画中的图景：老年人在热烈地、虔诚地等待耶稣的降生这一神圣时刻时，并非所有人都这般庄重，一些孩子照常在树林边沿的池塘上溜冰、嬉戏。这样的游戏本无可厚非，然而在“老年人热烈地、虔诚地等候”这样的语境之下，就似乎有亵渎神圣的意味。在《反讽—— 一种结构原则》一文中，布鲁克斯指出：“诗歌中的任何陈述都要承受语境的压力，其意义要受语境影响。换句话说，那些陈述，包括好似哲学概括的陈述，应该当作戏剧中的台词来读。……