马冲

【摘 要】陕北说书是陕北孕育的一朵艺术奇葩，而陕北说书艺术的产生与变化与陕北的文化变迁息息相关。本文对其进行了着重探讨，希望有参考价值。

【关键词】陕北说书;陕北文化;文化变迁

中图分类号：J8 文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2019）34-0018-01

陕北说书是一种曲艺说书形式，绵延了千年之久，收录于中国非物质文化遗产保护名录，是中国传统文化中的重要部分，陕北说书的产生与发展离不开各种文化因子的影响，而文化每天都可能发生变化，这也造成了陕北说书艺术的变化。

一、陕北说书的前世今生

陕北说书流传在晋陕蒙宁，现在称说唱艺术，在延安、榆林地区非常盛行。陕北说书最开始是贫苦盲人在乞讨时手持乐器说唱的吉庆话，后来出现长本书词，陕北说书吸收了秦腔、眉户、道情、信天游的曲调，形成了说唱表演唱片故事的形式，到宋朝形成了较为丰富的说书艺术。

早期说书人通常都是盲人，一般会由残疾人或乞丐拖着走乡串户，是下等营生，可见说书艺术发展包含了艺人的辛酸历程。

最初的说书表演形式为一人自弹自唱，乐器用的是三弦或琵琶，以及绑在小腿上的甩板和手腕上的“嘛喳喳”。现在的陕北说书已经不局限于这些乐器，伴奏乐器除了三弦、琵琶外，新增了二胡、笛子、板胡、扬琴、锣鼓等。也不再局限于自编、自弹、自唱，说唱内容非常丰富，融合了民歌、戏剧、舞蹈、表演以及舞美等，有单口、对口、群口形式，更有创新的书剧形式，使陕北说书艺术走向了大舞台演出。

二、陕北说书的文化变迁

（一）文化变迁与陕北文化。文化变迁直白说是文化的改变，变迁是文化的固有属性，《文化变迁》一书进行了详细阐述，文化的变迁一方面突出对旧文化的改造处理吸收;另一方面突出了对外来文化的改造处理与吸收。陕北说书的产生与发展离不开文化的土壤，它的变化必定与文化的变迁产生联系。从商周时代起，鬼方、白狄、匈奴、胡、鲜卑、突厥、羌、女真、满等民族先后以战胜者的姿态进入陕北，因为历来陕北都作为军事要冲，历代王朝都为了这块土地付出了巨大代价，因此形成了陕北特有的历史文化，以秦汉文化为主，融合北方草原文化[1]。

（二）陕北说书文化变迁。陕北说书这种艺术形式，在陕北这块有着厚重文化积淀的土地滋养下，成为了一种非常有独特艺术风格、人民大众喜闻乐见的文艺形式之一。陕北说书的具体起源时代，实际上并不好考证，因为没有明确的地方志、历史文献的记载，通常都是基于其他艺术形式和民间传说等来进行推测，比较受到认可的是起源于先秦时期。从陕北文化来看，历史上陕北文化的第一个辉煌时期是轩辕黄帝时期，第二个是战国后期到秦朝初期，第三个是东汉时期，第四个是明朝时期，第五个则是20世纪了。基于这几个关键时间点，并按照现有文献来看，陕北说书有很大可能起源于先秦的盲人乐官制度，在那时各地盲人为谋生存去学习，因而形成了陕北说书开场诗的特色，这与当时的诵诗大体相当。

从汉代开始一直到现在都可以说是陕北说书的主要发展阶段，从汉代到清末这个时间段内，陕北说书的内容逐渐丰富，其中唐、宋、元这三个时期非常重要，唐代变文作品、俗讲;宋元讲史、说公安等，都与陕北说书密切关联。不过宋以后直到清初，陕北基本上年年大战，并且有天灾，给社会经济发展造成严重影响，陕北逐步封闭，而陕北说书在这种相对封闭的环境下独自演化，更加贴近本土，集中表现本土文化和内容，语言上完全使用陕北方言。到了20世纪，延安时期兴起新书运动，此时将说书艺术与政治运动结合，在内容上更新了陕北说书，并且让其为政治服务。二十世纪七十年代，陕北说书进入到新的发展阶段，当时说书团队开始招收女盲人，延安曲艺馆开始招收学员，此后创新出了多人分角说唱，增添了二胡、笛子等乐器，陕北说书彻底从单人单口转变成多人多口的形式。

陕北说书文化变遷思考。从封建迷信转为先进文化，从谋生变为崇高事业，从乡村走向艺术殿堂，陕北说书这种艺术形式的文化变迁说明了一个关键问题——创新是文艺的生命。陕北说书表现形式的创新是时代的需求，旧式的“神书”，寄托的是人们的信仰和愿望，现在是新时期，彰显着中国现代化的新文化，陕北说书要发展，内容上要反映现实，紧扣时代主题，于是学习了戏剧的做法，融入了很多新元素，腔调更加丰富，伴奏更加多样，书场气氛更加热闹多变，说书的娱乐性增强，但现在要弘扬社会主义核心价值观，因此主旋律不能脱离，要反映人民群众所关心的重大内容与题材。互联网的普及也让说书艺术的传播更加广泛，使说书艺术从受众小、影响小的小曲艺转变成了走向全国、拥有品牌效益的大曲艺，为了满足现代人的审美，尝试融入戏剧、流行音乐，流行舞蹈等元素，扩大受众群体。

三、结语

综上所述，男女混搭，坐场走场，打板弹奏，分角说唱，时而娇媚，时而豪放，说到动情处，眼泪满眶，唱到高兴时，开怀大笑。进入新世纪以来，陕北说书日趋火热，凸显其经久不衰的艺术魅力。而陕北说书艺术能够长久不衰，关键还是在社会变革等外力的影响下进行了不断创新。

参考文献：

[1]孙志岗.曲艺长河中渐失的一朵浪花——浅谈陕北说书的传承与保护[J].音乐大观，2014，（7）：158-159.