李芸 徐世洁

【摘 要】斯坦尼斯拉夫斯基：“演员和角色认识的时刻可以比作未来恋人或夫妻的初次见面。”斯坦尼斯拉夫斯基将角色人物通向最高任务的手段和过程，称为角色人物的“贯穿行动”。但是，演员要想真正地理解与感觉到自己所要扮演的角色，单凭最初的印象和直觉是绝对不够的。自从戏剧诞生以来，不管是什么流派的戏剧，角色、形象和角色的贯穿行动便已经存在。角色的贯穿行动和角色形象创作间的相互关系及相互作用，以《破旧的别墅》为例，“贯穿行动”是一个角色所有“行动”的总和，“最高任务”是一个角色所有任务的最终任务。“贯穿行动”与“最高任务”是演员自我检验的有效手段。

【关键词】角色;贯穿行动;最高任务;破旧的别墅

中图分类号：J812 文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2019）34-0009-02

一、什么是角色的最高任务

从某种意义上说角色的最高任务就是演员所创作的角色的灵魂，同时也是演员创作这一角色的意图所在。在《破旧的别墅中》我饰演的化名安娜贝尔多丽陀夫娜的德国女间谍把自己伪装成苏联工程师安德列夫母亲的好朋友，谎称安德列夫的母亲病重，要求安德列夫前往郊外的一栋别墅内与她见面。实则是想要策反苏联工程师安德列夫，让安德列夫为她提供情报。在整部剧中，安娜这个角色的最高任务就是胁迫安德列夫甚至杀死安德列夫，从而拿到安德列夫手中的秘密文件。但是安娜的诡计早已被苏联人民内政委员会所掌握，派出情报人员化妆成安德列夫与其会面，而安德列夫角色的最高任务则是逮捕安娜。

最高任务是一部作品（戏剧）真正的创作意向，它是剧作家在作品中所要表达的主要思想。最高任务是斯坦尼斯拉夫斯基体系的一个重要术语，是“体系”的灵魂。演员在表演前要认真阅读剧本，找出隐藏在剧本深处的最高任务，并对这一最高任务做出自己的反应，通过表演传达出剧作家及角色的思想情感。贯穿动作则是对最高任务的执行，它把演员表演创作中的所有零散元素串联起来，是演员积极的、内在的心理生活动力。贯穿动作能够使演员始终活动于规定情境之中，吸引天性及使他们下意识地去从事表演创作。它与最高任务在“体系”中占有重要地位，斯坦尼斯拉夫斯基认为没有最高任务和贯穿动作便没有“体系”。一般情况下，剧本中还有一个和贯穿动作相对抗着朝相反方向同时向前发展的反贯穿动作。演员只有真正把握了贯穿动作的反贯穿动作，才能奔向最高任务。那么在剧本中我们怎么去寻找角色的最高任务呢？

要想准确地抓住角色的最高任务就要先从剧本入手，了解作品的国家、年代、历史事件、写作背景，主人公的民族性、所处年代的人的性格特点、工作性质、受教育程度、自身的个性、语言的表达方式、逻辑思维和肢体语言的共性和个性以及对剧本逐字逐句的分析，在剧本中找出角色的最高任务。从《破旧的别墅》来说，可以了解故事的原型，以俄国谍战人物为参考，阅读历史资料，观看老电影、老照片及相关人物传记;学习拿枪的动作，学习了解一些俄国的文化，将台词不断用自己对角色的理解去完美地呈现出来;丰富肢体语言，试想一下这是第几次与敌人变身对峙等等。演员在检验自己当前的“行动”是否合理时，首要的就要把他们放在该角色的 “最高任务”中去考虑，看看自己所选择的行动到底有没有贯穿在角色总的行动当中。

二、什么是角色的贯穿行动

在角色的行动发展的线索中，有一条主线。在这条主线之中存在着角色的一个意向，它驱使着角色所有的行动都朝向着一个目标奔去，即角色的贯穿行动。

通过对角色形象创作的过程，我们了解了角色贯穿行动的产生。与此同时，我们也知道了角色的最高任务不是演员能够立即明确的，而是在角色人物贯穿行动的逐步形成过程中明确的。既然这样，我们也就不难看出角色的贯穿行动和角色形象创作间的相互关系及相互作用了。

其一，角色形象的塑造和角色的贯穿行动，是互相制约的。角色人物因担负着剧本的任务，为角色的贯穿行动产生了有力的动作，而角色的贯穿行动，在角色形象的形成上，促使人物更加深刻典型。所以，舞台形象不是别的，正是角色贯穿行动的体现。

其二，角色贯穿行动对角色人物起着导向和指明的作用，这里涉及了苏联卫国战争期间的一场反间谍斗争。全剧只有两个人物在场，一个是德国女间谍，一位是苏联工程师，剧情就围绕两人展开。在一间几乎是空的破旧别墅房间里，一名等候多时的德国女间谍本想威胁一位苏联工程师，却不料该工程师原来是克格勃，最终反被抓捕。整个故事的发展，有些聪明反被聪明误的味道。双方的心理战成为《破旧的别墅》的最大亮点。接二连三的反转戏码，更加加深了他们的身份和性格特征，从中揭示出具有普遍意义的人性与民族性。既没有惊天动地的事件，也没有紧张激烈的冲突，展现的是人物之间的各种喜剧性矛盾关系和民族与民族、国家与国家之间的矛盾。演员为这两个角色，制定了正反鲜明的贯穿行动和反贯穿行动。

其三，舞台戏剧节奏给予戏剧以呼吸和生命，它直接关系到观众能否产生共鸣。那么用心理、形体、语言构成的角色贯穿行动，对舞台戏剧节奏，起着心脏和动脉的作用。其角色贯穿行动强，节奏随之加强，反之就减弱。因此，为了强化戏剧对观众的感染力，必须强调贯穿行动对戏剧节奏的作用。

三、没有最高任务就没有贯穿行动

戏剧家斯坦尼拉夫斯基说过：“贯穿行动像是一条线，把那些零散的珠粒串在了一起，统一成一个整体，最后把它们导向最高任务。”《破旧的别墅》这个独幕剧描写苏联卫国战争期间的一场反间谍斗争，只有两个人物登场，结构严谨，情节发展曲折，结局出人意料。

贯穿行动是一个角色所有行动的总和，最高任务是一个角色所有任务的最终任务。在《破旧的别墅》中德国间谍安娜的最高任务是拿到安德列夫手里的秘密文件，所以她一上场就对安德列夫施魅，在语言肢体上都对安德列夫进行了勾引和魅惑。她的这一系列动作的宗旨都是为了她的最高任务——拿到秘密文件，杀死安德列夫。当她第一次从安德列夫手里把枪骗过来的时候，她的态度完全转变了，她开始利诱威逼安德列夫，甚至拿枪指着安德列夫的脑袋，威迫安德列夫投降为她所用，直到第三次手枪再次回到安德里夫手中时安娜又开始转变态度，从威胁又变为勾引。角色一波三折的行动转变始终都是围绕角色的最高任务来进行的，她的目的只有一个，她为了拿到秘密文件所做出来的反应就是贯穿行动。它不是简单的行动而是多个复杂的行动衔接在一起的过程，它们都指向“拿到秘密文件，杀死安德列夫”这个最高任务。相反，作为安德列夫角色他的最高任务是逮捕安娜，所以在和安娜交流的过程中的一切动作也都是为了去实现他的最高任务。所以说当角色丢掉了最高任务在舞台上行动时，他的一切动作将无法进行，没有最高任务也就没有贯穿行动，甚至可以说没有最高任务演员将无法在舞台上行動起来。

探尋角色的内外部性格特征，从剧本中去找出与角色过去的经历有关的事实，从这些事实中去发现角色的性格形成的原因。认清角色在剧本中的地位与作用。角色在剧本中的地位和作用，实际上就是指这一个人物形象为什么要写到剧本里来。要考虑的正是自己所要扮演的角色与剧本的主题思想有什么关系。为解决这些矛盾，演员要为所创造的角色提出想要达到的目的，这便是角色的任务。剧本中大大小小的事件和矛盾，为角色人物设置了大大小小的任务。这些任务就是角色人物在这个戏中要实现、要达到的目的。于是角色人物为完成这些目的，又采取了形体和语言的一系列动作。斯坦尼斯拉夫斯基将角色人物通向最高任务的手段和过程，称为角色人物的“贯穿行动”。所以演员在检验自己当前的“行动”是否合理，首要的就要把他们放在该角色的“最高任务”中考虑，看看自己所选择的行动到底有没有贯穿在角色总的行动当中。分析贯穿行动是为了更好地完成创作。

四、角色的最高任务和贯穿行动如何帮助创作角色

行动是演员创造角色的基础，演员在创造角色时，首先抓住人物的行动。行动的最高目的是角色的性格塑造。戏剧表演在舞台上，需要演员把动作贯穿在一起，通过贯穿行动去达到最高任务从而塑造出不同的角色形象。

认识角色要去创造一个角色，首先要去了解角色，了解角色的经历、家庭环境、性格习惯、外形相貌等。其次就是要体验角色，就是要生活在角色里。当我们了解了角色，就是要去感受角色，在分析剧本然后排演的过程中，不断地去体验，去寻找角色的感觉。把握住角色的心理。这时，角色在想什么，什么事给予了角色什么样的刺激，角色的反应又是什么，这些都是我们要仔细去分析，然后再不断地感受的。以《破旧的别墅》为例：作为一个中国人，不管是时代、年龄、种族各个方面都是与角色不同的。然而这些仅仅只是角色外部的不同，可以通过查阅资料，收集德国女间谍的照片图像在外形上去模仿，还包括通过视频资料去模仿外国人说话的表情声音等等使自己在外部更加贴近角色。但是这些仅仅只是对于一个角色外部动作的模仿，我们还是要去抓住人物的内心活动。安娜她不仅是一个德国女人，她也是一个德国女间谍，她的最高任务是要拿到另一个苏联间谍手里的秘密文件，以及杀害这个苏联间谍。如果只是从外在去抓是做不到的，我们一定要先弄清楚她的最高任务以后，再去实行她的行动，这样才能在各个方面帮助我们去塑造出安娜这一典型的人物形象。她开始的妩媚、妖娆到后面的威逼、恐吓都是符合角色这一形象的特征的。

通过上面角色形象创作的过程，我们了解了角色贯穿行动的产生。与此同时，我们也知道了剧本的最高任务，不是演员能够立即明确的，而是在角色人物贯穿行动的逐步形成过程中明确的。既然这样，我们也就不难看出角色的贯穿行动和角色形象创作间的相互关系及相互作用了。所以，我们在角色形象创作时，一定要提醒自己判断、选择最正确的行动逻辑，而后在戏剧排演的过程中把它固定下来。这时，小的行动被大的行动所吸收，大的行动被更大的行动所吸收，逐渐使演员对角色纷繁复杂的生活有完整的感受。如果没有产生这种创作的契机，演员就会被角色大量的行动和事实弄得不知所措，而角色本身也会支离破碎。

参考文献：

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