李亚军

【摘 要】《老炮儿》是管虎导演的近几年的佳作，本文用空间叙事理论，从三个空间层次整体分析了《老炮儿》的空间象征意义。六爷一生中都在讲规矩，即使报警也不行，导演用鸵鸟象征六爷，当鸵鸟奔跑在大街上时，六爷也把讲规矩发展到了极致。通过三种空间理论的相互交错，对影片的人物形象和主题的表达深化都起到了无可挑剔的非凡价值。

【关键词】空间叙事;规矩

中图分类号：J905  文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2019）34-0097-01

著名导演管虎创作的电影《老炮儿》是一部耐人寻味的经典影片，老炮儿一词是指代年轻时很能造的，且无所事事的老人，用电影中闷三儿的一句话解释就是年轻时说话特别灵，现在老了说话不太灵了。在电影中，从始至终都在讲述着一种规则，做什么事都有规矩。就像影片刚开始的六爷第一次登场劝阻小偷把钱包里面的身份证给人家寄过去一样，这就是规矩。随后故事也就从这开始，空间叙事也慢慢展开。本文基于加布里尔·佐伦在《走向叙事空间理论》[1]中，以提出的区分构成空间的三个层次理论的观点为主要依据，分析电影《老炮儿》的地志空间、社会空间和文本空间三个方面。

在电影《老炮儿》中，关于对地志空间的解构是通过直接描写和叙述的方式来表达其结构的。管虎把《老炮儿》中的地志空间进行并置和对比，来变现其高超的手法和象征意义。用过这些相结合的对比，很清楚能够看到地志差异下所蕴含的社会空间差距，直截了当地刻画了以六爷为首的“老炮儿”和以小飞为首的新“老炮儿”（三環十二少）们的人物形象和个性。导演在电影中没有分别叙述两拨人的生活场景，而是着重讲述了在繁荣北京城下的老北京胡同的生活起居，也就是六爷周围生活的场景和所谓的势力范围。而小飞的场景只在修理厂里。就这样把北京城的繁荣象征地志和老北京胡同的热闹地志进行并置和对比，随着一组长镜头的展开，胡同的男女老少穿着普通但热心淳朴，京味儿十足。另外一边则是高耸的小洋楼，醒了时分的红酒以及一辆电影中作为戏剧矛盾的聚焦点法拉利跑车。通过对这些地志空间的描绘，显而易见地表明了北京地域的贫富差距，同样也象征了两者地志下的社会文化价值观的差异。为了还儿子欠下的“债”，六爷在修理厂和小飞第一次交锋，当六爷豪气地拿出2000块钱补偿小飞的修车钱时，引来了周围所有人的哄笑。但六爷是讲规矩的，所以只能按规矩来办事。老炮儿与“新炮儿”的碰撞，显然老炮落了下风。六爷和小飞之间的较量，充分展示了在地志空间下的差异和无法弥补的认知。

在《空间的生产》[1]中空间被重新定义，即物理空间、心里空间和社会空间。对于社会空间定义，列斐伏尔又区分成了三种概念，这里只说一下空间的实践。

故事发展的主线是以六爷为了把儿子“赎”回来，不断见招拆招的故事。六爷那个时代，他们没有更多的物质条件，六爷也只能是遛遛鸟逛逛街，谁家有困难，就过去帮两把。他最大的财富就是精神财富和他在胡同里的地位，大家都会和他插诨打科。每天早上六爷会逛一遍这不大不小的胡同，这些也就是六爷所处的社会空间中日常生活的体现，如果不是儿子“坑爹”，或许六爷永远都会活得那么满足。但也又像那被囚禁的鸵鸟一样，早晚一天还会挣脱牢笼，奔向自由。

反观小飞的社会空间，印象最深的还是三环十二少的介绍。南方某高官的儿子，每天的活动就是改装车辆，然后和所谓的兄弟们在夜晚的下班高峰时期或者半夜进行飙车比赛。六爷和小飞本就是两个世界的人，小飞认为六爷就应该是活在书里的人，现实生活不可能有，六爷也觉得这群新“炮”们太不懂规矩，瞎胡闹，打心底瞧不上眼。正因为有如此大的社会空间上的差距，让故事的戏剧性和悲剧性得以继续发展，同时也表明了衰退的潮汐也永远不会再回来。

影片《老炮儿》的情节主线发展主要是围绕一个大的戏剧冲突就是讲规矩，六爷认为现在的孩子们都不会讲规矩，小飞却认为自己也有着一套规矩。在整个故事发展的过程中，有两个比较有趣的地方。一是本来六爷已经凑好钱数，却被“灯罩”给好心办了坏事，六爷依旧还是在讲规矩，最后六爷也得接受茬架的约定。第二个是在故事的整个发展过程中，话匣子多次劝六爷选择报警处理。可是六爷就是不报警，他有着他的规矩，他也懂规矩和道义。整个故事中对于六爷、闷三儿等人的刻画展现的是淋漓尽致，对于小飞不成熟的性格，也跃然纸上。故事在叙述中，也运用了回忆和小插叙的叙事手法。这都对影片主题的阐释，起到了重要的作用。在文本空间里，无论是六爷还是小飞他们，都活在了一种独有的精气神里，这种精神或许只有在《小李飞刀》里才能看到。

梅洛·庞蒂在《知觉现象学的》一书中，这样说道：“人民不能区分其中表达的被表达的东西，其意义只有通过一种直接联系才能理解，在四周传播其意义时，不离开其时间和空间位置的存在。”[2]这段话直接阐述传播意义下的时间和空间的重要性。电影《老炮儿》向我们讲述了一部辉煌的奋斗史。从叙事空间理论的角度分析电影的空间艺术，可以看出导演高超的叙事手段，同一片蓝天下不对等的，而又那么相似的一群人的故事，导演讲好了一个非常难讲的故事。时代更替，总该要下台歇歇了。

参考文献：

[1]程锡麟.论《了不起的盖茨比》的空间叙事[J].江西社会科学， 2009（11）：28-32.

[2]（法）梅洛—庞蒂.知觉现象学[M].姜志辉，译.北京：商务印书馆，2003.