瞿湘玉

【摘 要】民族唱法是我国民族声乐的表现形式，而民族声乐是基于西方歌剧和中国传统戏曲揉和而成，又发展出自身特色的独特唱法。本文将围绕中国美声唱法与民族唱法有机结合的意义展开分析与讨论。

【关键字】美声唱法;民族唱法;结合;意义

中图分类号：J616  文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2019）34-0053-01

在華夏上千年的历史长河中，对于音乐的探寻是永无止境的，华夏之量海纳百川，有容乃大。历史的车轮不断翻滚向前，美声唱法与民族唱法渐渐融合，散发出其独有的魅力。音乐艺术的绝妙之处便在于此，利用唱法、气息、共鸣腔来表达自我感情，传达文化特色。

一、美声唱法与民族唱法的不同之处

（一）气息的不同之处

民族唱法主要强调气息和咬字上的结合，而美声唱法主要强调气息和共鸣腔的结合。虽然两者都要求腰部和腹部的力量来支撑呼吸，但是民族唱法主要是要求演唱者收腹提气进行演唱，美声唱法则恰恰相反，要求演唱者腰腹部的扩张和横膈膜的下沉进行演唱【1】。

（二）发声的不同之处

首先，由于我国传统民歌的影响和大众的审美标准，民族唱法追求高亢、明快、甜美的声音，具有浓郁的东方特色。美声唱法则具有柔和、圆润、丰满和厚重的特征，相较于民族唱法，美声唱法的发声位置有所不同，比较靠后，呈现出的声音也更为沉重些。此外，在美声唱法里，演唱者更加注重真假声的结合运用，演唱者通过对真假声带进行处理，使得各个音区的音色渐渐融会贯通，在演唱的过程中不会出现有明显转换音色的痕迹【2-3】。与之相反的是民族唱法，民族唱法在演唱时故意突出真假之分，使得两种音色有着不同程度的碰撞，通过这样的方式将不同音色之间的冲击感放大，从而形成独特的音色对比，达到预期的效果。

（三）共鸣腔的不同之处

在民族唱法中，声音的位置是相当重要的，民族唱法会将声音与头腔共振，运用头腔共振使演唱者声音集中，使得音色具有细腻、柔和、坚韧的特征，使声音的穿透力增强，歌声有着高音调、响亮的特点。与之相反的是美声唱法，美声唱法讲究的是全腔共振，全腔共振时其核心就是高音位，演唱者需要将声音一直放在高位上，在作品的演唱过程中，无论音高高低，每个音符被演唱出来时都需要保持一种柔和、饱满、高度统一的状态。其次，因为民族唱法对咬字和发音的要求很高，所以在演唱过程中，对使用口腔共振也有很严格的要求。在传统民族演唱过程中，演唱者的声音位置靠前，这种演唱方式可使得声音更加清脆明亮，有一种直穿灵魂的错觉。而在美声演唱的过程中，“打开”是主要的，以这种方式将共鸣空间不断地扩大与调整。在美声唱法中口腔、咽腔的共振视为“人声共振的放大器”，这种共鸣方式凸显出了声乐中咽部共振的位置，从而将声音升华。

二、美声唱法与民族唱法的有机结合

（一）气息的有机结合

虽然民族唱法较为注重气息的运用，但主要集中在声音表现的松紧度，强调吐字和柔和的声音。民族唱法在演唱的过程中强调喉部和声带的振动，这种方式使得声音听起来单薄且无力。在美声唱法中却要求演唱者所有唱腔都要连接起来，才能表现出其独有的声音。美声唱法强调声音是通过呼吸来传递的，发音之间有细微的差别。但是这种过分强调发音的唱法导致演唱者在演唱作品时吐字不清。在进行有机结合后，美声唱法与民族唱法“各美其美，美人之美，美美与共，天下大同”。这就是“取其精华，去其糟粕，推陈出新，革故鼎新”。通过这种方式，确保了民族唱法本身特色不会丢失，又借鉴了美声唱法中的气息运用，正确理解和掌握发音与呼吸的关系，使得声音更加有穿透力，且音色依旧能够保持一种饱满圆润的状态。

（二）发声的有机结合

在民族唱法中声乐训练方式主要是以语言训练展开的，语言训练主要侧重点是对歌词的表现能力，但是在视听效果上会稍显不足。而经过民族唱法与美声唱法的有机结合，能够有效弥补这种不足之处。众所周知，与中国传统民歌相比，美声唱法更加提倡轻松自然的唱法。美声唱法通过与传统民族唱法的有机结合，减少了发声对喉部和声带的影响，解放了口、喉、颌等发音和共鸣器官。

（三）咬字吐字的有机结合

中国的民族唱法讲究“字正腔圆”，会要求演唱者在演唱过程中准确地发音、发声、返韵、收音，每个字的咬字要精准无误，吐字清晰，其特征是咬字时在口前形成元音，用嘴唇咬字，使声音流入鼻腔【4】。由于声音的音量低、穿透力差，导致演唱者的声音表现能力有限，模糊不清。而与美声唱法进行有机结合后，后面的齿槽牙经常被用来咬单词，大的牙齿被打开，使声音更连贯，咬发位置统一，发音更加圆润饱满，改善了中国传统民族唱法发音不足的部分。

三、结语

经过本文的分析与探讨，虽然民族唱法和美声唱法有诸多不同之处，但将两者进行有机结合后，可将两者的优点一同发挥出来，创新音乐的唱法技巧，从而让音乐的情感表达更加个性化。

参考文献：

[1]黄莉怡.民族声乐与美声唱法有机结合的意义[J].音乐时空，2015，（12）：116.

[2]张莉.探讨中国民族声乐与美声唱法有机结合的意义[J].现代装饰（理论），2016，（3）：289.

[3]乌雅汗.美声唱法与民族唱法的有机结合策略论析[J].北方音乐，2015，35（23）：22.

[4]宋珍欢.解析促进中国当代民族声乐唱法发展的时代元素[D].新乡：河南师范大学，2013.