李 哲

作为1949年后中国的第一部彩色故事片，电影《祝福》是一个内涵复杂的复合型文本，它将20世纪50年代中期电影人的国家认同、民族意识和阶级情感精巧地编织在一起。既往的电影史往往把这类影像文本的生成视为一个不断被政治改造的过程，从而忽略了当时中国电影人群体对国家意识形态的因应、与国家体系的彼此互动，以及在这种因应和互动中生发出的新型审美诉求。因此，本文试图通过对电影《祝福》的摄制、传播过程以及内部艺术结构设置的综合分析，探讨这个双向互动过程的复杂机制，并从一个侧面呈现社会主义改造时期中国电影的历史意涵。

一、艺术生产与国家事业

电影《祝福》是为纪念鲁迅逝世二十周年拍摄的献礼片，其剧本由夏衍创作于1955年，原定由上海电影制片厂摄制，并已选定桑弧为导演、白杨为女主角。但在选景的过程中，桑弧接到上影厂副厂长蔡贲的电话，被告知《祝福》的拍摄由上影厂转至北京电影制片厂。在“转厂” 之后，《祝福》由原先计划的黑白故事片改为彩色故事片，这给整部电影的拍摄方式和最终呈现形态带来了根本性的改变。

具体到20世纪50年代中国电影体制的变革，“转厂”实际上与新中国正在开展的“一五计划”不无关系。有学者指出，这次“转厂”事件“凸显了计划经济时代新中国电影‘全国一盘棋’ 的统筹观念”①。1953年是“一五计划”开始实施的第一年，同年9月，《人民日报》正式公布了毛泽东提出的过渡时期总路线。……