李秀艳

话剧是以对话为主的戏剧形式。话剧虽可以使用少量音乐、歌唱等，但主要叙述手段为演员在台上无伴奏的对白或独白。一般话剧表演是在剧场，时间在两个小时左右，受时空的限制。在有限的时空里，展现人物性格，时代面貌，这就特别强调演员要化身角色人物，强调语言表达要生动自然，强调语言的性格化塑造，强调语言要有动作性，所以我们在阅读话剧文本时，一定要解读话剧语言，是因为话剧语言的特点及其作用，那么下面就让我们《雷雨》《哈姆雷特》为例一起解读话剧语言。

话剧语言主要有个性化，动作化特点，有的还有潜在意义。

一、语言的个性化，即人物的语言能章显人物性格，塑造典型人物形象

《雷雨》中周朴园逼繁琦吃药：“你喝了，就会完全好的”表面上看来，好像是对繁琦的关心，但是繁琦说自己没病，不想喝，周朴园就动用两个儿子威逼她喝下去，并说：“你不在乎自己的身体，也得给孩子们做个服从的榜样。”对此，我们就能看出来周朴园的真面目，他腐朽、专制，处处维护着封建家庭“大家长”的权威，不允许任何人动摇，也让我们感受到周朴园极力维护的和谐的家庭下的不和谐。

《哈姆雷特》中哈姆莱特说：“无论我们怎样辛苦图谋，我们的结果却早已有一种冥冥中的力量把它布置好。”“一只雀子的死生，都是命运预先注定的。注定在今天，就不会是明天;不是明天，就是今天;逃过了今天，明天还是逃不了，随时准备着就是了。”这些语言，看出哈姆雷特天命思想。对奥星斯克的嘲弄的话里，看出哈姆莱特喜欢用比喻，说话直率，喜欢嘲弄人。在与雷欧比剑之前，对雷欧提斯一段道歉的话，让我们感受到哈姆雷特非常诚恳，善良。

二、语言的动作化

《雷雨》第一幕中，鲁贵与四凤的对话，鲁贵老奸巨猾，为了向女儿要钱，耍心机和手段，一再提起“他”“大少爷”，看到四凤对他说的不以为意，接着说：“不要以为我糊涂，那个半夜送你醉熏的大少爷是谁啊？”甚至讥讽她：“两间破瓦房居然有个做汽车的男朋友。”进而鲁贵又严厉呵斥她：“他是谁？”在这样的威逼利诱下，四凤不得不拿出钱来，供他吃喝玩乐。从鲁贵的这番台词来看，是极富动作性。

在《哈姆雷特》第五章中比剑的这一激烈的环节。比剑开始时，哈姆莱特像雷欧提斯说了一大段道歉的话，让雷欧提斯犹豫了，有了不忍之心，所以在比剑的第一、第二回合中，哈姆莱特占了上锋，第三回合之前，哈姆雷特说：“雷欧提斯，你怎么一点不起劲？请你拿出你全身的本领来吧。”还有国王克劳狄斯“我怕你击不中他”的话激起了雷欧提斯的斗志，第三回合击雷欧提斯中了哈姆雷特。最后雷歐提斯揭穿国王克劳狄斯的阴谋，哈姆雷特用毒箭和毒酒结束了阴险、狡猾的克莱狄斯，在比剑这一激烈的冲突中，哈姆雷特，国王克劳狄斯，雷欧提斯的台词，也呈极富动作性的。

三、语言的潜在意义

要说潜台词，那就不得不说《雷雨》这部经典，我觉得它的经典原因之一就是潜台问很多，以周朴园和鲁侍萍相逢相认的一段戏为例。

周朴园知道鲁侍萍身份的时候，立即警觉起来：“你来干什么？”“谁指使你来的？”他潜台问是一定有人指使侍萍你来敲诈我的，这两句话也括周朴园老辣的性格体现的淋漓尽致。侍萍的回答是“命，不公平的命指使我来的。”她的潜台问是没人指使我来的，也不是我想要来的，这句话也体现了鲁侍萍的痛苦，怨恨之情。接着周朴园又说：“鲁贵可不是老实人”潜台词是咱俩的事要让鲁贵知道，一定会敲诈我来的。侍萍说：“他是不会知道的。”接着周朴园和鲁侍萍一系列的“交锋”中周朴园摆平了侍萍到来的事情，也让我们体会到周朴园的虚伪，狡诈，侍萍的善良。

综上叙述，话剧语言是生动的，鲜明的，这在整个话剧中起了非常重要的作用，个性化的语言，能揭示人物性格塑造鲜明的人物形象;动作话语言，可以推动情节的发展;语言的潜在意义，能让我们揣测人物心理，揭示人物矛盾冲突。话剧语言除了人物语言外还包括舞台说明比如《雷雨》开头部分，“午饭后，天气更加阴沉，更郁热，低沉阴湿的空气，使人异常烦躁——”这段文字首先说明的故事发生的时间，地点，渲染了沉闷，压抑，令人窒息的气氛，为剧中人物内心活动之下，烦躁不安的基调。