龚怡

10月6日，《山海经》在上海话剧艺术中心D 6空间结束了第一轮演出。作为今年ACT上海当代戏剧节唯一一部中外联合创作的劇目，整个剧组在首演前都顶着不小的压力。首演之后，这个天马行空的作品以一股原生的创造力震撼了上海观众。凭借持续发酵的口碑，最后几天的演出票全部售罄，真正做到“一票难求”。

作为全程参与排练的跟组翻译，我有幸见证了这部作品从无到有的诞生。在这里，我想深入讨论一下整个作品最特别也最具挑战的部分——“集体编创” （Devising Theatre）。简单来说，“集体编创”是一种没有固定剧本的非传统创作方式。整个团队从零开始，边“写”边排，共同创作。这种方式目前在英国非常流行，其中最具盛名的戏剧团体是Thé?tre de Complicité，之前备受好评的《深夜小狗离奇事件》则来自另一个剧团Frantic Assembly。

在传统排练中，各部门的工作可能集中在前期讨论、中期制作和后期合成，而集体编创“边写边排”的特点却提出了更高的要求。讨论需要贯穿整个排演过程，因为服装和道具会随时增加、变换或删减。同时还需要提高制作效率，让演员和剧务有尽可能多的时间去和物件磨合，这样才能根据效果再次改进或者删减，循环往复，直到完美。尽管排练过程更曲折，“集体编创”依然是导演李富贵（Rich Rusk）钟爱的创作方式。他说：“我不喜欢带着写好的剧本工作，也不喜欢预先设定好场景让演员们去执行，我喜欢通过不断地提问、讲述、倾听、实验，和演员一遍又一遍地尝试头脑中闪现的所有有趣的想法。……