贠智力（华侨大学 美术学院，福建 泉州 362021）

人类早期的绘画形式，是从实用装饰艺术中分离出来的，庞薰琹先生认为：“装饰是从新石器时代的彩陶开始,可以说至少在公元前17世纪以前,便有了装饰艺术”[1]。张光宇先生在《装饰诸问题》中也提到：“绘画史与美术史从未划分出严格的装饰性绘画与非装饰性绘画”[2]，由此可看出，装饰是人类的本能，故无论绘画何其发展,都或多或少地带有装饰性语言的某些特征。青绿山水作为中国传统绘画一种特殊的表现形式，具有装饰性强的特点，一般认为，最早的青绿山水画是从隋代展子虔的《游春图》开始，而东晋时期顾恺之所作的《洛神赋图》（图1），实际已略显端倪。

图1 《洛神赋图》（局部）

一、《洛神赋图》中人物及山水背景的处理

东晋时期顾恺之所画《洛神赋图》，是根据曹植文学作品《洛神赋》而作，为诗与画结合的杰出典范，几乎包含了魏晋时期普遍的美学特点，开创了中国传统绘画长卷之先河。

从中国画发展总体状况来看，山水画的产生迟于人物画，山水画在魏晋六朝时期多作为人物画背景出现，尚未完全取得审美上的主体性与独立性。在顾恺之所处的时代，山水画的非主角地位显而易见，《历代名画记》在“论山水树石”一节中谈到魏晋及更早时期人物画背景的山水树石的画法，显然，此时山水画并非独立画科，这由顾恺之所作的《洛神赋图》《女史箴图》及同时代画像砖画像石绘画皆有体现。[3]

图2 《明皇幸蜀图》局部