冯如梦 李淼 曹佳雄

【摘 要】我们已然进入了一个“快媒体”时代，信息爆炸式的传播在潜移默化地改变着人们的思维方式和交流模式。在快媒体语境下，作为高校文化建设不可或缺的校园戏剧又将迎来怎样的困境或是转机？本文将以江苏高校为例，从校园戏剧的发展概况、风格表征、面临的问题以及发展建议这四个方面进行校园戏剧的活性空间探究。

【关键词】快媒体;校园戏剧;活性空间

中图分类号：J8   文献标志码：A              文章编号：1007-0125（2019）28-0008-02

在新媒体、全媒体、自媒体的时代背景下，我们也进入了一个“快媒体”时代。自2018年以来，短视频平台用户规模呈井喷式增长，成为一种新型的“毒品式”娱乐方式深入到我们的日常生活中，甚至导致了成瘾的现象。该现象反映了人们对于传播媒介新的诉求，即传播的简短快捷性、内容的通俗趣味性以及交流的广泛交互性。抖音、快手等社交平台的出现迎合了大众市场的需求，并以快速入侵之势改变着人们的思维模式和交流方式。

在这样一个“快媒体”语境下，走进剧场看戏对大多数人来说是一件奢侈并且陌生的事。当戏剧的观众被电影、电视、网络媒体等后起之秀分流后，许多年轻人对戏剧这门艺术知之甚少。这是不是意味着校园戏剧将走向衰微之路呢？恰恰相反，校园戏剧呈现出了全新的面貌，并处在一个比较活跃的历史新时期。

一、江苏省高校校园戏剧的发展概况

据不完全统计，到2018年全国有二百多个大学生剧团，并且这个数目将逐年递增。江苏作为教育大省，在戏剧教育的推行和改革方面有着显著的成绩。江苏高校中云集着许多戏剧社团，这些剧团不仅各有特色而且成果颇丰。南京林业大学以学校水杉剧社命名的“水杉杯”大学生话剧展演月活动已成功举办多届，吸引了江苏高校里众多戏剧社团带着优秀的作品参展表演。近五年来，参演剧社的数目由42家增至67家，参演的剧目无论是题材、主题还是表现手法、形式，都呈现出多元化、现代化的特征。多彩高质量的演出不仅让更多年轻人接触并爱上了戏剧艺术，还让戏剧从业者看到了戏剧未来蓬勃发展的趋势，以及培养青年戏剧爱好者的机会。“水杉杯”得到了江苏大剧院的鼎力支持，并在2018年的紫金艺术节中开设了“江苏省大学生戏剧展演活动”的新单元。

大学生展演活动得到一致好评后，多彩纷呈的戏剧活动接踵而来。2019年首届“南京青年戏剧节”在3月30日开幕。戏剧节为期36天，包括18场精彩的戏剧演出、45场线上及线下活动，并有十余所高校共同参与互动。

二、快媒体语境下校园戏剧的风格表征

校园戏剧能够保持活力，并呈现欣欣向荣之态，离不开高校剧社学生们的思考以及在时代变更背景下的风格转变。

（一）媒介融合下的“IP”热

在快媒体语境下，传媒产业发展迅速，但很快遇到了瓶颈，从“渠道稀缺”转变为“内容稀缺”。各种媒介对优质内容的争抢愈加激烈，从而为 IP 的跨媒介开发提供了市场需求。2017年，《驴得水》《夏洛特烦恼》《你好，疯子》等话剧改编的电影获得票房和口碑双丰收后，越来越多的人意识到媒介融合的趋势，纷纷投入改编创作。思维活跃、热情高涨的高校学生也开始对身边已有一定影响力的IP作品进行改编，将电影、电视、游戏、动漫以及音乐等大众娱乐形式的作品改编成话剧作品，并在小剧场内进行实验演出。这拓宽了校园戏剧的取材通道，为校园戏剧的发展提供了一种新的可能性。

（二）喜剧时代的到来

由于当代大学生追求自由、个性张扬，他们敢于对经典作品进行解构和戏谑。他们的想象力不受任何约束，突破了条条框框的束缚和教义，熟悉并擅长娱乐化、解构性、荒诞性的个性表达。在快媒体语境下，物质主义进一步盛行，理想主义日渐隐退，娱乐文化和通俗文化更为流行。为求一“乐”成为广大年轻人的处事理念。在江苏省大学生话剧展演月活动中，喜剧占的比重越来越大，有《想吃麻花现给你拧》《翠花上酸菜》等都市爆笑喜剧，也有《群猴》《升官图》等政治讽刺喜剧。早在1997 年，南京大学的周宪教授就宣告了喜剧时代的来临：“喜剧最切合于消费享乐主义的意识形态要求。”

（三）人工智能等科幻题材的初尝试

传播媒介的更新换代离不开科学技术的变革，智能手机和各类新科技产品的普及，给人们的生活带来了日新月异的变化。校园戏剧的创作者们作为时代变更的见证人，对于人工智能、宇宙黑洞、外太空等科幻题材有着浓厚的兴趣和深刻的关注，并将自己的想法搬演上舞台，提出了对未来世界的展望，以及对科技迅猛发展将会引发隐患的思考。中国传媒大学南广学院不散不肆剧社的原创作品《HEY ERICA》，讲述了两个昔日好友为了一款人工智能的科技专利权反目成仇，最终被人工智能反奴役的故事。这部超现实主义题材的话剧给当代人敲响了警钟，呼吁人们从无意识状态中苏醒，不要被手机反奴役。在快媒体环境下，怎样从浮躁的创作环境中脱身，引导人们慢下来进行深层次的思考，成为了校园戏剧创作的主要动力之一。

（四）多媒体的介入——舞台表现形式多元化

视频影像在时空的表达上占有很大的优势，并具有直观具体、表象明确等特点。因而在交代背景、叙述时间线长的事件、表达人物一段时间内的情绪状态时，利用影像投放能够更利于导演的表达和观众的理解。技术革新给戏剧舞台的呈现以更多的可能性，互联网也给学生在戏剧舞台上对多媒体的运用提供了便利。如在《一个无政府主义者的意外死亡》中，加入了关于原著作者达里奥·福和她妻子生活的影像，以及当时苏联流行的电影和歌曲片段，既是对原作者的致敬也是辅助观众了解作者生平和创作环境的一个具象呈现。

（五）宣传方式的变革

校园戏剧的宣传方式也紧随着时代发生变化，在张贴海报、派发宣传单等线下宣传方式的基础上，许多大学生剧社有着专门的宣传团队，负责运营剧社名下的微信公众号、微博账号以及演出消息的撰写和推送。而且推文也不再局限于文字，结合人们具象化、碎片化的阅读習惯，很多剧社已经开始实施拍摄宣传短片的举措。因着互联网交流平台的公开性和互动性，越来越多的兴趣爱好者能够便利地获取演出消息并且及时地分享自己的所感所想，演职人员也能通过观众的评价获取反馈和建议。这是一个互惠互利的进展。

三、在快媒体语境下校园戏剧面临的问题

（一）生存空间萎缩，文化地位遭重创

在快媒体语境下，大学校园里开始涌现出更多有趣新潮的活动和组织，如动漫社、电影放映会、街舞团、校园歌手大赛，等等。在新奇多元的娱乐文化冲击下，校园戏剧的生存空间日渐萎缩，难以有学生对戏剧产生浓厚兴趣。与之相对应的是，高校对戏剧文化建设的不重视。失去了学校对场地和资金上的支持，再加上没有专业人士的指导，大多数自发组织的学生剧社举步维艰。

（二）“急功近利”成风，原创力缺失

快媒体视阈下，校园不再是单纯交流学术的象牙塔，而变成了一个微型社会。物质主义和功利主义的盛行，造成了创作环境的浮躁。在文化的艰难转型中，信念淡漠，价值混乱，虚假与平庸几乎渗透到一切领域。学生的原创作品虽热情有余，但与专业剧团相比仍显青涩稚嫩。为了能吸引更多的人走进剧场看戏，多所高校选择排演经典或是已经获得了成功的商业作品，用以节省创作人员的时间和精力。或者为了一些政绩，在种种限制下创作出具有“宣传教育”意义的假大空作品。体制和环境的压力致使校园戏剧的创作出现动机不纯、急功近利、粗制滥造等不健康的风气，影响着学生们自主创作的热情。

（三）流行元素的融入易流于表面，缺乏内涵

在互联网文化的熏陶下，当代大学生善于用双关语、网络热词、内涵段子等大众所熟知的梗对人物进行戏谑并产生滑稽效果。但生搬硬套地将这些流行词汇强行加入剧本中，非但达不到喜剧效果，还会有哗众取宠的嫌疑。虽然校园戏剧需要融入流行文化和通俗文化的因素，为其增添活力，但若将许多短视频的笑料做拼贴剪辑插入戏剧作品中，最终只会变成并不好笑的笑话集锦。

四、快媒体语境下，拓展校园戏剧活性空间的建议

（一）借助新的传播媒介推广校园戏剧

要在多元文化迅速发展的快媒体语境下增添校园戏剧的竞争力，不能再固步自封，要适应环境的变化并快速从中找到生存之道。校园戏剧应顺应媒介融合的大趋势，将戏剧文化中的精华和闪光点融入到其他的传播媒介中并推广出去。利用公开交互的社交平台与戏剧爱好者多交流互动，提高观众的黏性。快媒体时代，每一个人都是传播中至关重要的一环，可采取一些适当的营销手段把演出消息和活动推文通过结网的方式散播出去。

（二）搭建互通共融的校园戏剧环境

信息共享、沟通便利的互联网背景下，校园戏剧应打破现实生活中的“壁垒”，搭建一个互通共融的校园戏剧环境。充分整合校园戏剧资源，调整资源结构，实现校园戏剧的均衡发展。校内戏剧社团可以加强与兄弟社团的合作，实现技术、人才、软硬件等资源的共享，降低排练与演出戏剧的成本。

（三）识破舞台假象，回归剧本内涵

舞美、灯光、媒体呈现等外部表现形式的变换，能够吸引一部分目光，但真正要完成戏剧的现代化进程还是要回归到戏剧内核上。青年戏剧创作者应该保持冷静的判断力和敢于为自己发声的勇士精神，在剧本创作方面另辟蹊径，不断尝试和探索，用优秀的剧本为校园戏剧注入源源不断的活力。

五、结语

在快媒体语境下，校园戏剧借助传播媒介快速广泛的优势获得了更多的受众，并发生了较大的变革。演出风格表现为娱乐化、流行化、科幻化的趋势，宣传方式和舞台表现形式呈现出更多元的样态。但难逃“快”文化带来的冲击，在生存空间萎缩的紧迫形势下，出现了急功近利、原创力缺失、过于追求喜剧效果、作品流于表面等问题。为了拓展校园戏剧的活性空间，在借助媒介传播的外界条件辅助下，“回归剧本内涵”是校园戏剧能够走得长远的唯一秘籍。

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