赵辛宜

（山东大学文学院，山东济南 250100）

《有如候鸟》为作家周晓枫的最新作品，在修辞技巧与想象性书写方面体现出散文发展的新方向，引发文坛关注。在访谈中，周晓枫提到《有如候鸟》书名希望表达的是一种返璞归真：从个人的经历、经验出发，饱含对远方的向往，也经历幻灭、热望，再度找到力量。其实，在她的散文创作中，我们也能看到候鸟式的在不同文体甚至不同领域之间的往返，视角的变化与经验的交织带来的是形式的独特与意义上的丰盈。

1 散文与电影之间的彼此转益

周晓枫作为张艺谋众多电影的文学策划，其散文中也能看出电影表现手法潜移默化的影响。

“醒来的时候，发现我们的手握在一起，吓了自己一跳。两只手不仅十指相扣，而且呈垂直方向。”《耳语》的开头就是一幕电影画面，吸引注意力的同时会让读者在其脑海中呈现的画面中想象两人的关系，体会文章中微妙的情趣。

电影有强烈的画面感，对画面的感知会触动我们产生奇异的联想，于是文字建构的画面具有了超出文本自身的解读空间。《布偶猫》最后“房间里汇聚着四个雌性：小怜、布布、我，还有砧板上的一条鱼。”，这似乎是电影的最后一幕，一切恢复了正常的秩序，但是画面之外还有余韵，让读者思考在亲密关系中常为弱势一方的女性的命运走向。

同时，电影中近景和远景的相互配合，以及镜头蒙太奇式的切换，这些技巧都被周晓枫运用在散文中。“这座建筑物外墙挂了爬山虎，手掌形的绿叶子，被风吹拂，显得沉坠坠的。……