陈振濂

一

“创新”其实是个老话题，任何一个艺术门类都会有创新。但是，以前的文艺理论没有达到现在的学科化、细致化，或者分类清晰的程度，大家基本是在探索中前进的，所有的“创新”首先都被赋予了正面含义。不像今天，大家有微信，可以随时上网，尤其是书法界已经有了非常多的网民，对于一部分打着“创新”旗号却行叛逆之事的书法家已经进行了非常猛烈的批评。在中国刚刚改革开放时，谁要对“创新”提出批评，马上就被认为是顽固迂腐的保守分子，致使大家唯恐不提“创新”而失时髦。那时正处于新老交替的时代，也有一些老艺术家认为不能只提“创新”，应该在传统的基础上“创新”，要有完整的表述方式，但这也是在当时最常见的一种说法，显得四平八稳面面俱到，指向性不强，意义不明晰。

当然，“改革开放”首先是向世界开放，必须吸收世界上先进国家发展的成功经验。所以，在改革开放之初，大家对“在传统基础上创新”的理念，接受起来是非常踊跃的；而反过来，对于面向自身追本寻源的“继承传统”则多表现出底气不足自信不够。“在传统基础上创新”，人人奋不顾身，都愿意闹出点大动静，让大家觉得自己思想很新锐，能够向西方学习，甚至还出现一些比较过激的崇洋媚外行为。这就形成了改革开放40年来，文艺界的一种现象：只要是搞文艺的，一定把“创新”挂在嘴上，而且衡量大师、名家艺术成就的标准首先就是看他能不能或敢不敢“创新”，而不是看他传统的基本技能和素养好不好。……