康 凌

兜兜转转，路内又回到了路小路，回到了更早的路小路和他的同伴们。这些少男少女们暴躁、无聊、满身戾气，有着转瞬即逝的深情，这些深情带来的羞耻，和用于消解羞耻的刻意张扬与刻薄。他们生活在1990年代初的戴城，与《追随三部曲》中涉及的转型时期的创痛酷烈的社会内容相比，此刻的戴城则有着某种奇异的宁静，文本的叙事节奏被刻意地拉长、放缓，首篇《四十乌鸦鏖战记》的第一个动态场景，直到第四段才出现：

四十个男生骑着自行车到郊外的装配厂去实习，装配厂在很远的地方，从城里骑到装配厂，相继看到楼房，平房，城墙，运河，农田，公路，最后是塔。塔在很远处的山上，过了那山就是采石场，关犯人的。阔逼他哥哥就在那里面干活，黄毛的叔叔在里面做狱警。我们到了装配厂就跳下车子，一阵稀里哗啦把车停在工厂的车棚里。出了车棚，看到那塔仍然在很远的地方。

这个段落本身仅仅描述了一个动作：男生骑车到装配厂。但通过不断地自我重复（目的地“装配厂”出现了三次，“郊外”-“很远的地方”-“从城里”构成了空间距离的重复，这一空间距离又被“楼房，平房，城墙，运河，农田，公路，最后是塔”的视点移动再次重复），通过无关细节的填充（采石场、阔逼、黄毛等），骑车这个动作的完成过程变得似乎遥遥无期。

整部作品几乎都在这样的节奏里慢慢推进。由于缺乏动态，缺乏事件，小说的叙事内容被对各种对象的大量描写所填充。喋喋不……