方世彤

IP有它存在的道理，我们不应该只是把它简单当作一个热词看待，真正研透IP，对于制作电视剧助益良多。

关于IP一直没有一个明确的定义。这也导致IP像流行词一般，风行一阵儿就退了热度。人们总是善于去创造新词，但是行业本质、行业规律却是不变的，不过是在不同时期以不同的词汇描述罢了。好在，对于IP我们有着一些比较公认的基本认知。

首先是知识产权，既然是产权自然有权属，有了权属就不应该谁都可以占取。但有意思的是，现在的制作人们偏偏不想做那些得到著作权保护的作品，反而去追逐那些不受产权保护的古老作品、古老形象，于是大家又为这些公共产权打官司，意图通过自己的再创作独占古老公共产权。大量的孙悟空戏就是这样产生的，有的主张网络小说版权，有的主张形象变异后的形象权……我们看到了此类作品的泛滥和监管部门的重手清理。今年夏天横空出世的“哪吒”（《哪吒之魔童降世》）算是这场盛宴的收尾之作，不管制作方如何创新形象，如何改编故事，其IP都是无法得到完全保护的。当然从这样的经典IP里获得全新的创作作品，对于投资人来说是完全OK的，因为他们更在乎的是资金回收的安全性，以及作品的盈利性。

其次是创作的核。IP更多时候的中文意义是故事核。基于这个“核”去做大量的续集，做衍生剧。国外电视剧制作由于存在委托制作机制，许多剧会一季一季地制作，如果故事核好，符合电视台定位，符合观众需求，这些剧会年复一年地制作。