石中博

《费加罗的婚礼》是世界上非常著名的歌剧之一，在世界歌剧史上享有重要地位，其中的《你们可知道》是一首非常受欢迎的歌剧唱段，在教学和演出中一直都是声乐学习的教材歌曲。作为一名学习声乐的学生，笔者很喜欢这首声乐作品。笔者分析了这首作品的创作背景、内容和演唱技巧，以确定自己以后演唱歌剧咏叹调时的艺术处理方式，并引用相同的歌唱方式，以达到更好的演唱水平。

莫扎特根据话剧创作了脍炙人口的喜歌剧《费加罗的婚礼》。这部歌剧反映了一个时代的精神，是莫扎特最具代表性的歌剧之一。歌剧中最受欢迎的咏叹调无疑就是凯卢比诺演唱的《你们可知道》，通过简单明了的乐句描绘了一个情窦初开的少女不安的心情。这首咏叹调也是很多女中音音乐会的保留曲目，本文分析了作品创作背景、作品内容以及演唱情感处理方式，以期更好地使人演唱这首咏叹调。

一、歌剧选段《你们可知道》作者简介及创作背景

（一）作者简介

莫扎特被称为“音乐神童”，小时候就显现出过人的音乐天赋。1756年，莫扎特出生在奥地利萨尔茨堡，他的父亲是一个宫廷乐师，小时候的音乐熏陶也为莫扎特之后的音乐创作打下了很好的基础。莫扎特具有非常独特的音乐创作风格，他从小就非常喜欢歌剧艺术，在短暂的一声中，总共创作了二十部歌剧作品，其涉及歌剧的各种形式。其中主要包括四部意大利的正歌剧（《狄托的仁慈》《克里特王以多美纽》等），七部意大利的喜歌剧（《开罗的鹅》《受骗的丈夫》《费加罗的婚礼》《唐璜》等），还有四部的奥歌唱剧（《魔笛》《后宫出逃》《蒂安和巴斯蒂安娜》等）。

（二）创作背景

歌剧《费加罗的婚礼》主要是根据法国戏剧家博马舍的同名喜剧改编而成的，首演时间是在1786年，地点是在维也纳，直到今天，这部歌剧上演率依然很高。这部歌剧作品是莫扎特在他三十岁时指挥完成的，在封建社会的背景下，由于歌剧内容带有很多敏感元素，因此在上演之后，很多贵族对此很难接受，神圣罗马皇帝虽然个人非常喜欢这部作品，但是由于外边的压力很大，皇帝就命令莫扎特将歌剧中的敏感部分全部删除。歌剧《费加罗的婚礼》用了两年进行谱曲创作。选段《你们可知道》正是出自喜歌剧《费加罗的婚礼》的第二幕第三场，是凯鲁比诺的咏叹调。凯鲁比诺的角色胜过了剧中苏珊娜这一女高音的演唱，作为女中音，唱出了同样脍炙人口的乐曲，开创了歌剧的新时代。

二、咏叹调《你们可知道》作品内容及分析

（一）作品内容

通过分析歌剧创作背景和故事内容，笔者对男主人公在演唱《你们可知道》时的内心感受有了一个更加深刻的理解。在演唱作品《你们可知道》时，笔者可以加入一些个人理解和感悟，让自己的演唱情感更加丰富。

巴巴莉娜与凯鲁比诺约会，不料却被伯爵发现了，因此伯爵想要辞退凯鲁比诺，于是凯鲁比诺就去找苏珊娜，想让苏珊娜在伯爵面前为自己说几句好话，别让伯爵把自己辞退。就在凯鲁比诺与苏珊娜谈话时，伯爵正好过来找苏珊娜，于是凯鲁比诺就慌慌张张地躲了起来，听到了伯爵与苏珊娜之间的所有谈话。在他们谈话时，巴西里欧也来到苏珊娜的房间，伯爵也躲了起来。巴西里欧跟苏珊娜说凯鲁比诺对伯爵夫人有爱慕之情，伯爵听到这些话后非常生气，于是就从躲藏的地方出来了，却意外地发现了躲起来的凯鲁比诺。于是，伯爵就决定派凯鲁比诺去当兵，让他远离自己的夫人，凯鲁比诺听到这个决定以后心中更加失落。于是，凯鲁比诺就去请费加罗帮忙，费加罗想联合伯爵夫人一起捉弄伯爵，通过劝说，伯爵夫人同意了费加罗的请求。在去当兵时，凯鲁比诺穿上軍装向大家告别，苏珊娜强烈要求凯鲁比诺向伯爵夫人说些什么，于是凯鲁比诺拿着自己写的歌唱给伯爵夫人听，这首歌就是《你们可知道》，凯鲁比诺在非常忐忑的情绪下演唱了这首脍炙人口的声乐作品。

（二）作品分析

首先，作者以第一人称作为《你们可知道》中的抒发对象，利用这一人称来表述自己的观点，抒发自己心中的独白。作曲家利用一强一弱的节奏变化，充分表现出男主人公内心的忐忑。单三部的曲式结构是声乐作品《你们可知道》运用的主要创作结构。在调式上，作曲家利用了bB大调，从这首咏叹调的开头可以看到，力度都在p上进行，使得旋律更显轻快柔和。作品融入歌剧作品中的第一和第三句的旋律，再配上女主人公在旁边的伴唱，使得整个旋律更加和谐。作曲家还通过很多曲调的表现来描写主人公当时对爱情的懵懂感觉，例如，21～34小节为F大调，35～44小节为A大调，45～51小节转入c小调，52～60小节是g小调，使得主人公内心深处产生了一种既兴奋又不安的情绪。作曲家还通过加入一些巧妙的文字语言，深刻地表现男主人公凯鲁比诺的内心世界，通过音乐和文字来更加深刻地揭露凯鲁比诺演唱的真实意思。这种表达方式让观众能够充分理解演唱者的内心情绪体验，能够让观众与演唱者之间形成强烈的共鸣。

三、作品的演唱情感处理与分析

（一）演唱技术与技巧

气息控制在声乐演唱中尤为重要，在演唱作品《你们可知道》时，要保证气息的流畅与腔体的通透，保证小腹的力量和头腔的共鸣，气息不能上浮，在演唱每一句歌词时要让气息沉下去，保证有充足的气息供应，不能在演唱过程中出现断气现象，当然气口除外。加入合适的头腔共鸣能够让声音更加具有穿透力，如果只追求气息的控制，没有头腔共鸣的配合，会让声音失去穿透力，声音听起来不够圆润。在演唱作品时，还要注意的就是强弱的变化，情感的表达能够通过旋律的强弱变化表现出来。在进行演唱时，咬字也是非常重要的，咬字的正确与否直接决定演唱者的发声状态，咬字时还要注意归韵，例如，“什么是爱情”的最后一个意大利文mor最后应归韵到o上，归韵在演唱中也很重要，歌曲中还有很多需要归韵的地方值得人们留意。

（二）演唱中一些值得注意和解决的问题

声乐演唱中会遇到诸多问题，需要人们一一克服。例如，有些人在下面唱得很好，但是每次舞台表演都会出现这样那样的问题，主要原因就是过度紧张。过度紧张会影响气息的控制、腔体的运用以及情感的表达，这充分说明演唱者还没有熟练掌握演唱方法。平时要练习好基本功，只有这样才能在舞台上运用自如。在平时练习中，一些地方很容易出错，如果不及时解决，等到舞台演出时，每次唱到这些地方就会不由自主地产生一种紧张情绪，而且这种紧张情绪是不可控制的。因此，在平时训练时，人们要及时纠正错误，增强自信心，强大的心理素质、坚实的基本功底和娴熟的演唱技巧是表现作品深刻内涵的基本要求。

四、结语

通过欣赏和分析可知，歌剧唱段《你们可知道》拥有强烈的艺术感染力。作曲家通过自己巧妙的创作手法和想象力，为观众呈现了一首脍炙人口的经典唱作。作为一名声乐学习者和演唱者，在演唱一首作品之前，应该从多个角度对作品进行深入的分析和研究，在演唱的过程中加入自己的一些想法和情感体验，将作品中的情感处理得更加细腻，使作品更能打动和感染每一位观众。作为歌剧演唱诠释者，要不断提高自己的演唱技巧和艺术修养，把能力提升到一个新的高度。

（佳木斯大学音乐学院）

指导教师：顾大军