汪在东 潘广宇

[摘 要]开江薅秧歌有高腔和平腔之分，所表现的音乐意境、劳动场景、情感抒发也完全不同，分析、探索两种腔调的旋律并进行比较，是研究川东音乐文化的重要依据和来源。

[关键词]开江；薅秧歌；高平腔

[中图分类号]J607 [文献标识码]A [文章编号]1007-2233（2019）01-0009-03

川东民间音乐里面，开江薅秧歌占据了非常重要的位置。近年来，随着对地方音乐的发掘整理，开江薅秧歌的艺术价值逐渐展现出来，高腔和平腔的旋律对比是民间音乐工作者探索的研究点。高腔唱法主要是以假嗓唱为主，在中国戏剧中占有重要的地位，被称为四大唱腔之一，一般是一人唱，众人合。“平腔唱法与高腔唱法有很大区别，是以真声真嗓唱法为主，根据作品音区的变化，其真假声的比例也随之调整。”[1]本文以高腔薅秧歌《搭戏台》和平腔薅秧歌《晒花椒》的旋律做对比，以此分析高平腔唱法在开江薅秧歌中的音乐效果区别。

高腔薅秧歌《搭戏台》源自陕北民歌《搭戏台》，由于开江地理位置靠近陕西，虽然秦岭山脉在很大程度上阻碍了两地的交通，但是随着川东地区的背夫（背二哥）的脚步，两地的文化在千百年的时间长河中逐渐得到了良好的沟通与交流。陕北地区的民歌来到巴山之地，逐渐成为开江地区薅秧歌的主题曲之一。当然，其旋律歌词等都有了相应的变化，以适应开江当地的实际情况。

这一句歌词并不多，以羽音开头，第二小节级进到宫音再到角音，第三小节又逐渐下行到羽音，在第四小节进行第一小节的变化重复，这一句有个特点就是有5个小节，与后面几句均为4个小节的情况大不相同。……