王娟

摘 要：1949-1976年这个时期是新中国刚刚建立的时期，发展新农村建设是当时非常重要的国策。这给艺术领域也赋予了很重要的历史使命。众多山水画家也拿起画笔参与进来，用画笔来支持、宣传、讴歌这个时代。这个时期的中国山水画作品不再像传统那样，在画面出现多处点景、形式也多样化，可以说能升华主题的点景物象都可以用进作品里，这样的点景物象更直接的促进了作品意境塑造，今天研究和探讨仍然有诸多意义。

关键词：点景；意境；新农村

1949-1976年是新中国成立不久，国家要大力发展农业、工业来促使国家经济建设向前迈出新的步伐。社会主义新农村建设是当时国家的一项重大方针和政策，我们的领袖毛泽东同志也很重视这一方针政策，举国上下万众一心建设社会主义新中国。山水画家们响应国家的号召也立志要创作一批反应新农村面貌的作品。在这样的历史背景里，山水画家们是有压力的，要使作品取得成功，画家们自然要跟上时代的步伐：表现农村新气象。

1949年6月，毛泽东指出“由一个农业国进入一个工业国”的任务中，对民族资产阶级的再教育和改造要容易一些，而“严重的问题是教育农民”，因为“农民是分散的，根据苏联的经验，需要很长的经验和细心的工作，才能做到农业社会化”在这样的背景下，李可染在1954年创作的《家家都在画屏中》就符合这样一个历史背景。我们来看这幅画具体内容和主要点景与意境的关系。……