崔腾

摘 要：作为中国近现代音乐家之代表，应尚能的声乐作品体现了第一批留学归来的作曲家在音乐创作上对于西方创作手法的纯熟运用。本文主要从二重唱的曲式结构、钢琴伴奏特点、演唱举例分析几个方面，来探索男女二重唱《追寻》的艺术魅力以及应尚能先生独特的音乐语言。

关键词：应尚能;男女二重唱;《追寻》

应尚能（1902-1973），是我国著名的歌唱家、作曲家、音乐教育家。他的歌曲创作量非常大，作品多达近200首，且类型丰富，包括各种题材、形式。笔者从中挑选了这首从风格上区别于应尚能多数表达爱国情怀的创作——《追寻》，作了曲式以及钢琴伴奏、人声的举例分析，力图一探应尚能作为划时代全方位音乐家的风姿。

这是一首二声部的艺术歌曲，发表于1942年，采用了最为动人的混声男女二重唱的演唱形式。在作曲技术手法上多采用了西方的写作技巧，歌曲为单二部曲式结构，由前奏、男女对唱、男女二重唱、尾声组成。作品的音域为e1—a2，十一度音程跨度。钢琴演奏部分的设计比较丰富，和声与音乐织体形态以及柱式和弦、分解和弦为主，并运用了大量倚音构成的装饰音形式。

男女声二重唱《追寻》的曲式结构为带有引子和尾声的单二部曲式，图示如下：

乐段 Int. A B Coda

乐句  a a b a c d e e

小节 1-6 7-11 12-16 17-22 23-28 29-35 36-43 44-50 51-59 60-63

调性 A：

一、钢琴伴奏特点举例分析

前奏部分（1—6小节），从伴奏织体形态来看，应尚能先生采用了混合式的钢琴伴奏织体。右手部分的织体采用了柱式和弦进行，为这首二重唱奠定了音乐音响丰满、沉稳坚定、明亮神圣的感情基调;左手部分的织体由半分解和弦与分解和弦两种形式构成。……