程征

摘 要：电影自从有声以来，就由一种纯粹的视觉艺术变成视听一体的新艺术，声音的意义不在仅仅使影片更加热闹，而是在丰满人物形象、加深戏剧冲突、深化戏剧主题、升华美学意境等方面精益求精。在自然声响、人声以及音乐之声的相互交织，共同参与之下，侯孝贤电影《刺客聂隐娘》中的人和故事有了一种新的美学意味。

关键词：聂隐娘;电影;声音美学

2015年5月，侯孝贤执导的《刺客聂隐娘》（以下简称《聂》剧）获得第68届戛纳电影节最佳导演奖。这部武侠电影没有按照武侠片惯有的招式——“尚武、炫技”出招，而是以“静默无声”、“一击致命”、“滴血未见”的方式对话了现代武侠电影。在21世纪纷繁斑斓、刀光剑影的武侠电影中，拍出具有“含蓄飘逸”东方美学意味的“人文武侠”电影。侯孝贤以他一贯去“内容”和少“叙事”的表达方式，引发了影评者与普通观众的反响不一。但无论侯孝贤式的“去戏剧化”是否适合《聂隐娘》的故事，也无论侯孝贤想拍怎样的武侠电影，这个故事以及它所负载的中国传统侠义精神，通过电影的表述准确的传递出来了。

影片中侯孝贤用其擅长的叙事铺陈手法、精美的水墨画面、华丽的服饰场景带给我们强烈的视觉冲击，同时，各种声音和配乐的巧妙融合打造的声音场域，为塑造人物形象、推动戏剧矛盾、渲染艺术情感，赋予电影鲜活的生命，丰富完善电影的内容起到了独特的作用。这其中包括自然声响、人声以及音乐之声。

一、自然声响