王晨阳

摘要：电影自诞生以来，便将镜与梦深深嵌入体内，它是对时代的目击与附身，承载并碎裂着人类所有迷人的幻想。如今，文化互渗，众声喧哗，电影已经走过世纪之门，叙事逐渐诉诸人类普遍性的经验，对编剧而言，这是一个危险又充满诱惑的挑战。在本文中，笔者将通过人物塑造、结构、风格三个方面对新世纪编剧创作所需技巧进行粗浅的探析。

关键词：编剧技巧;人物塑造;叙述结构;风格

一.人物塑造——共情、人物关系、变化

人物是剧作的精神秘密，秘响旁通，入人最深。编剧塑造人物，应敏感、洞察，并且必须与之共情。《礼记·礼运》曾言：“何谓人情？喜怒哀惧爱恶欲，弗学而能。”每个人都是一个世界，不是“某种孤立的性格特征的寓言式的抽象品”。布列松在《电影书写札记》中写道：“一下目光，掀起一份激情，一宗谋杀，一场战争。”与人物共情时，编剧将在灵魂的幽微之处，透过人物的眼睛度过一生。深入其中，钩沉人物“思想的历史”，展开那些“秘密的灵魂冲动”，才能在虚幻与现世的模糊之界，在存在与不存在之间，瞥见人物那感人的一个姿态，一个手势，一个眼神。

人物性格不是孤立的存在，而是在人物关系的变动中得以显现。黑格尔曾说，不同的人物性格与目的的矛盾，可以形成戏剧性的存在。在电影剧作中，人物大概有三种关系：冲突关系、抵触关系与并进关系。在这三种关系的产生、转换、交叉中，人物性格向远处辐射，复杂动人。在《布达佩斯大饭店》中，古斯塔沃处于漩涡的中心，他是穆斯塔法的上级、D夫人的伴侣、迪米特里的仇敌，他的性格在人物关系中鲜明地显现出来。……