刘永青

京剧是中华民族的艺术瑰宝，经过许多艺术家的锤炼、继承、积累与发展，形成了别具特色的风格，在世界文化宝库中占据重要地位。

京剧的发声有自己独特的方法，京剧有“生、旦、净、丑”四个行当，每个行当的发声有不同的要求：

1.丹田音：京剧的基础发声法，各个行当的演员都的要练习。要求京剧演员歌唱时肺部蓄足气，小腹用力，气似从丹田（人身肚脐下约三寸处称丹田）发出声。

2.京剧的生行（老生、武生）、净行、丑行、老旦等行当，在演唱时均用真嗓。演唱时，气从丹田而出，通过喉腔共鸣，直接发出声来。用真嗓发出的声音称真声。

3.与真嗓对应的是假嗓，京剧演员发音方法之一。丹田气经过喉腔时，演员将喉腔缩小，声带震动面积缩小，发出比真嗓较高的音调，称为假嗓。

4.脑后音：老生和净角唱腔中，凡遇闭口音的高音，多用此种唱法。脑后音要求气从丹田出，发音时，喉腔稍加压缩，打开后咽壁，提高软颚，将声音送入头腔，与鼻音相聚，使声音迂回在脑后，通过头腔共鸣，发出一种含蓄浑厚的音调。

京剧发声、民族唱法、美声唱法三者之间的关系：

美声起源于17和18世纪意大利，强调自如、纯净、平稳的发声与灵活和准确的声乐技巧的歌剧唱法。美声歌唱要求有饱满的气息支持和灵活自如的呼吸控制能力，主张胸腹混合式的横膈膜呼吸法。

我国的民歌唱法经历了三个阶段。

第一阶段民族唱法发声方式有效融入了许多京剧（戏曲）的发生特点及元素，应用的真声相对较多，声音位置比较靠前，更多的为头腔共鸣与口腔共鸣，发音过程中强调“说”，要求运用以字带声的唱法。……