杨春蓉

摘 要：本文从真实电影的定义入手，简要分析了真实电影的主要风格特征和实践理念，以及对真实电影和直接电影的对比、真实电影对我国纪录片创作影响、真实电影的理论和实践的局线性等方面作了阐述。

关键词：真实;电影;艺术

在现代电影艺术中，摄影机似乎成了上帝。把摄影机安装在三脚架上或升降机上，就象是一个异教徒的祭坛。四周的教主高僧们——导演、摄影师、以及他们的助手们——把供献祭的牺牲者叫到摄影机面前，就象是焚烧的祭品，把他们投入火中。摄影机则固定在那里，一动也不动，或者几乎一动也不动，如果移动摄影机的话，移动的线路也是由教主高僧们决定，而不是由那些供献祭的牺牲者去决定。

现在我想发挥一下我的旧观点，即摄影机最终只有一个权力——即纪录所发生的真实事件，仅此而已。我认为，演员的行动不应由摄影机来决定，而恰恰是演员应该决定摄影机移动的线路——摄影师的任务是使我们能看到某个场面，而不是为了迎合摄影机的需要，去制造某个场面。

宽银幕出现后在电影制作者——大约也在公众中——培植了这样的一种鉴赏力：即让动作尽可能自然地、自发地发展，尽少受外来的干扰，这样更显真实。这种鉴赏观点在另一类不同的电影中得到进一步的表现手法;这种电影的流派不久就被人们称之为“真实电影”、“自然电影”、或“直接电影”。这些名称的意思是表示一种拍摄手法和表现手法，其目的主要是保持真实事件的自然性和它的风味。……