晁阳婕

影片《亲爱的》是著名导演陈可辛继《中国合伙人》后的又一经典力作，摒弃其前对都市繁华物象的热爱，剔出其对个人奋斗史及个体情感史的忠诚，将影片的精神主流融汇于社会深层的意识形态中，影片《亲爱的》以犀利的社会热点“拐卖”为题材，采用纪实性风格描述了千里寻子会成员相似的“寻子之路”。导演通过动倩的镜头语言，细致的道具运用，以及生动的人物形象共同完成了整部影片对于情与法的思辨历程。同时，也在各阶层人士的生存状态中，家成了一次对东方伦理道德的理性探索。死动情的镜头语言是影片引发思辨的主要因素之一，影片甲旦文军拿着照片对镜头说：“不管谁捡了我的孩子，千万别给他吃桃”是导演设计的第一个小煽情点在这个看似平淡的镜头中，导演为后面的“找寻之路”埋下了伏笔，也为田文军对田鹏的爱做了初次剖析，正是爱的深切，所以此后的田文军经常能看到田鹏远去时的身影，而随着时间的推移，故事的发展，田文军想念田鹏的那双眼，渐渐地被导演投入了忧伤，无奈，与陈思，对于一次又一次用“孩子”来敲诈田文军的行为，导演的深思便是田文军眼中那流露出的忧伤，导演意在用田文军的视角来诠释社会伦理迷失现象对人心灵，肉体，以及思想上的创伤，在整个大的社会格局下，导演对爱的把握欲望只能在“特殊群体”的身上才能折射的更加耀眼，蕴意更加深厚，李红琴的那……