余秀华作为21世纪后诗集销量最高的女诗人，同时也是一名残疾人，她的独特身份既推进她进行创作，也与她的风格相辅相成。其诗集《摇摇晃晃的人间》和其出演的纪录片《摇摇晃晃的人间》分别在诗歌和纪录片领域获得轰动，笔者试在“跨视域”下探索诗歌与影视的两种《摇摇晃晃的人间》之间的“互文”与共性。

在诗集《摇摇晃晃的人间》自序里，余秀华感性地谈到她写诗的几个原因：脑瘫残疾使她写字费劲，诗歌字数少;诗歌是她和命运抗争的工具，使她能够在被忽视的世界中表达自己;诗歌使她快乐，和她的生命紧紧联系在了一起。她在这本诗集的自序中写道“不过是一个人摇摇晃晃地在摇摇晃晃的人间走动的时候，他充当了一根拐杖”

毫无疑问，余秀华虽然生长在农村，但她一直未能融入农村，无论是价值观，还是审美取向。她所喜爱的并践行的是精英式、高雅化的写作路线。她利用在横店的生存经验，将日常生活中的树、草、花、麦子、田野、云、河、土地、院子、季节……作为自己的意象工具，转化为诗的符号和诗的语言。她不止一次说，诗歌能够陶冶自己，使自己干净，这种追求无疑是“卡塔西斯”式的。诗歌这种文体是感性的、是隐性的、是诗性的。用诗来表达自己，是她的“诗意的自传”。

余秀华的诗在乡村的空间中被创造出来，但并不能因此被归入乡土写作，在她的诗中，乡村场景的反复出现并不意味着乡村场景或农耕文明是其诗歌精神的重心所在。