摘要：作为日本映画大师是枝裕和处女座，电影《幻之光》通过疏离的影像，承载了导演对于生死灵肉的思考，无论是在镜头语言的运用还是思想内核的隐喻上都有着深刻的探究价值。

关键词： 日本电影；是枝裕和；影像隐喻

是枝裕和坦言，自己监督的第一部电影《幻之光》中有着太多前人大师的影子，他受到侯孝贤和安哲罗普洛斯的美学风格影响，也潜移默化的继承了成濑已喜男的家庭哲学。和许多是枝裕和的早期作品一样，《幻之光》使用了在散漫的生活细节中揭示人物心理变化的手法。接近两个小时的影片中，对话稀少，故事脉络被隐藏在大篇幅的自然风光和人物日常活动中，没有一条明晰的主线。乍看是一部有些冗长的，由细枝末节的生活场景所串联起来的影片。

希腊导演安哲罗普洛斯曾说：“隐喻一旦失去了广泛的社会概括的远景，而‘粘附在日常的生活情境中，就会流于支离破碎。”1 吸取了安哲隐喻美学精神的是枝裕和，却走向了和安哲相反的道路，越过《尤里西斯的凝视》中巴尔干半岛被肢解的石头，超着碎片化生活图景的一端进发。这种对安哲思想的背离是《幻之光》在符号隐喻上的瑕疵吗，我的答案是“否”。我认为本片的影像隐喻有着独特的，对现代社会人们复杂精神世界的探寻和思索，充满了纪录片式“避免共情”的疏离感，看似远离社会，却处处隐藏着日本社会家庭和人情的脉络，值得认真探究。

下面将从自行车，行驶的列车，以及人物服饰的配色和空间景物的色调上对本片的影像隐喻进行分析。……