沈宇翀

摘要：清人唐岱的《绘事发微》说：“古人画山 水多湿笔，故曰水晕墨晕。兴乎唐代，迄宋犹然。迨元季四家始用干笔。然吴 仲圭犹墨法，余亦浅绛烘染，有骨有肉。至明董宗伯合倪黄两家法则，纯以枯笔 干墨。”唐岱认为山水画中渴笔的运用到元代才开始，宋以及以前都是没有渴 笔而“多湿笔”，但是仔细在宋代的绘画中探究，我们还是能发现一些画家的画作中出现过渴笔的痕迹。

关键词：中国画；山水画；渴笔；文人画；湿笔

一、对山石质地的模仿——《溪山行旅图》中的渴笔皴法

到了北宋初期，李成、范宽、郭熙等山水大家将中国山水画推至“百代标 程”的高度，但是渴笔还是鲜有痕迹。清人唐岱的《绘事发微》说：“古人画山 水多湿笔，故曰水晕墨晕。兴乎唐代，迄宋犹然。迨元季四家始用干笔。然吴 仲圭犹墨法，余亦浅绛烘染，有骨有肉。至明董宗伯合倪黄两家法则，纯以枯笔 干墨。”唐岱认为山水画中渴笔的运用到元代才开始，宋以及以前都是没有渴 笔而“多湿笔”，但是仔细在宋代的绘画中探究，我们还是能发现一些画家的画 作中出现过渴笔的痕迹。

我们在范宽的代表作《溪山行旅图》中便可寻见渴笔的踪影。仔细观察此 画的绘画方式，在山石结构轮廓和树木楼阁的描绘上，范宽延续了前代中锋勾勒或侧锋勾勒的线条勾勒的方法，并没有渴笔的笔墨在这些结构轮廓上出现。 但在描绘山石的质地肌理时，范宽运用了渴笔 的方法，在中间主峰，前景的岩石，两边的侧 锋上的皴法间间杂着一些渴笔（如图1）。……